本想在“十一”假期看一场轻松的电影，谁知道因为时间和地点的自在随意，竟然会看这部《逃出生天》；本以为古天乐和刘青云会出演轻松甚至搞笑的影片，谁知道这场电影却是险象还生，让我紧张不已。
影片讲述的是一次高楼火灾，在这次生死考验中，人性的善恶也被检验出来。
面对火灾的生死考验，那位打工仔自私的本性被释放出来了，他抢夺了老板的钻石，并且在争执中失手杀死了他；同样当云梯不能负重过多时，他毅然把已经迈出脚的怀孕妇女硬生生地拉了回来；还有就是为了抢先一步进入电梯逃生，不仅第一个抢过去，而且还把阻止他的人推下已经悬空的电梯……面对生死、穷富的考验，我们也许并不可能冷静处理，但是做人的标准和道德还是不能丢弃的，即使到了最危险的时刻，“利己，但是不损人”，也应该是我们可以认可的最低标准！
如果没有死亡做代价，“舍命不舍财”也许还会是一句空话。如果不是最初遇火时那位女老板舍不得自己的店铺，试图自己灭火。让丈夫不得不先救出女儿，女儿也不会和他们失散，她和丈夫也就不会因寻找女儿而一再错失最佳的逃生机会。直到后来，女儿的生死未卜和丈夫的丧身火海才令她明白，钱财真是应该是身外之物。人，在什么时候都是最重要的！她的经历也再一次地教育我们，生活需要我们智慧地取舍、理智地辨识。
那位妇产科医生相比而言就理智得多，虽然他隔着火海没有直接抢救那个倒地的女孩子。因为他清楚，作为医生，他的职责是用医术救人，他是位医生，但首先也是一个人，能力所限，他不可能扑入火海救人，但是他可以在火场用自己精湛的医术给病人做手术，挽救病人的生命。如果我在现场，也许真的不会完全理解他的做法，但是他的做法和想法我也觉得真实可信，所以在现实生活中，能够像他一样能够在安全的环境下主动进行医疗救治，也是令人敬佩的！所以说，我们在生活中会遇到一些不尽完美之处，但是它的真实和自然，善意和关怀，也同样起到了积极作用。
在一个天气晴朗、风和日丽的中午，我们五六年级全体师生共同看了一部电影《逃出生天》。
坐车的时间不长，因为我们去的是安钢奥斯卡。到了奥斯卡，进了7号影厅，不一会儿电影就开播了。
这是五十年中最酷热的一天。有一座40层高的大厦因为空调坏了要维修，大厦的管理人员就请来了维修队，一个维修队员在临走之前扔了一个烟花还未灭的烟头。烟头燃着了电路，整个仓库燃起了熊熊大火。这时正好赶上三年前离开消防队的阿强白手起家发展消防警报系统事业公司资产值冲破十亿的庆功会，可惜，突如其来的“闪燃”，在全无预警下，爆发大火灾！原本一场衣香鬓影、兴高采烈的派对，顷刻变成恐慌大逃亡……
本片最精彩的部分是火场逃生环节，无论是大军和阿强的内外呼应，还是两人相聚火场之后，同心协力一路外冲过程。犹如两兄弟人生的一段经历，大火在此时，不仅仅是一种物质的存在，更是作为一种象征物的道具，代表了包罗万象的人生之险。
在剧中，我最恨那个珠宝检测工人，面对巨额钻石垂涎三尺。火灾发生后，趁乱打劫，并打死珠宝店老板。在自救的过程中，由于舍不得珠宝，而失去营救同伴的时机，同时也给救援队伍添加了不少麻烦。最后落不得好下场。
对于樵夫而言，山就是江湖，对于渔民而言，水就是江湖，而对于《逃出生天》的几位男女主角来说，火就是江湖，而这一场突如其来的大火，则是一次大大的人生洗礼。
印象中华语片上一部讲述消防员救火的影片，还是1997年银河映像草创时期《十万火急》。当年这部既充满人情味，救火场面又颇具大制作影片气势的“火场动作片”，让人看到了港片追赶好莱坞同类影片的实力，也让该片无论是作为银河映像电影还是港产片，都称得上“经典”二字。一转眼16年过去，港片已经融合进大华语片的潮流中，影坛也进入了特效和3D大行其道的时代，于是这部《逃出生天》全方位展现出新时代的特点，3D全程拍摄，特效营造气势。虽然是港片班底打造，但故事发生地不是在香港而是广州，救火队员的身份也是广州的武警消防员，影片定位也调整到观众更加喜欢的灾难片类型。而且本片没有《十万火急》那么多的对救火队员群像塑造以及生活和情感的描绘，而是在影片开头简单地将角色关系介绍清楚之后，就迅速进入灾难情节。
在本片中，刘青云扮演广州某区消防队的大队长，一日某商业高楼突然起火，他率领手下赶去救火。巧合的是，他的老婆正在这栋大楼里做产检，他的弟弟在这栋大楼里的家用消防系统公司也刚好在当天开业。于是，刘青云此次执行任务与拯救家人紧密地联系在一起。灾难片向来要展现人性百态和角色情感的，本片在主要角色的关系上也制造了一定的波澜。当火灾发生时，刘青云并没有选择第一时间救亲人，而是按部就班地安排救人，因而难免招致亲人的埋怨，古天乐在电话中就对刘青云大声喊出“你老婆等你来救啊”来表达不满。当刘青云真正现身解救众人，并跟他们一起遇险逃生时，亲人们再多的不满和埋怨也都瞬间烟消云散了，而且当刘青云掷地有声地说出的那句“我的职责是救人，我不可以选人去救”，也让李心洁彻底理解并认同了刘青云的选择。此外，影片还设计了灾难中普通人的群像，有趁火打劫、自私自利的打工仔，有相依为命、共同逃生的保安父子，还有一家三口先是小女儿走散，后来丈夫为救护妻子而牺牲，最后妻子又寻回了小女儿。不过，影片对这些人性和情感的描绘是点到即止的，并没有多么深入地去刻画，而是把主要精力和时间都集中在灾难场景以及逃生过程的打造上。