宝琳·维雅多的演艺生涯并非一帆风顺。尽管在高音演唱和训练中显得吃力，但她凭借曼·加西亚之女的身份，人们对她的表现给予了一定程度的理解和宽容。1840-1841年，她挑战了当时的顶尖女高音歌唱家格丽西，但实力尚不足以匹敌。维雅多意识到自己的优势，明智地定位为女中音或女次高音，专注于发挥她的独特歌喉和演员天赋。1849年在伦敦，她在梅耶贝尔的《预言家》中成功演绎了费德斯和《新教徒》中的瓦伦婷，这使她崭露头角，成为顶级歌剧歌唱家。她的成就被赞誉为“创造性才能与多才多艺的完美结合”，建立了无可争议的个人地位，其声誉超越了众多歌剧家。
维雅多后来的表演生涯主要聚焦于女中音或女高音角色，尤其以中年妇人的形象闻名。尽管这类角色常常要求高超的技巧和情感投入，但维雅多通过精湛的声乐艺术与表演技巧，使这些角色在舞台上熠熠生辉。她的演唱充满了个性，对角色的诠释深入而细腻，源于她对人物的深刻理解和独特的处理方式。圈内人士评论，她的声音“像是心灵的低语，激情的爆发”，她能“将平凡的旋律转化为充满感情的赞歌”。她的嗓音如潮水般滚动，音群如锁链般密集，音准精准，能展现歌曲的深情与热忱。
维雅多的演唱技巧深受父亲美声唱法的影响，她对声音的掌控力惊人，她的艺术秘诀在于，表演前能将自己完全沉浸在角色和情感中，而非仅仅依赖声音，而是心灵的共鸣。这种独特的方式，使她在歌剧舞台上独树一帜，赢得了众人的赞赏。
维雅多是玛利布兰的妹妹，曼·加西亚的女儿。在维雅多歌唱生涯的初期，她是唱女高音的。在她十七八岁初涉歌坛时，扮演了苔丝德蒙娜、罗西娜等角色。但是，她的自然音域只有两个八度，从降B到降B。这样的嗓音条件尽管付出了努力，也很难驾驭女高音的曲目。