「心象花」亦称「文人花」,源于五代、元朝,因政治混乱,外族入侵,致使文人雅士寻求归隐,并借草木宣泄胸中逸气,借以称名;野花野草信手拈来,不拘形式,随意、不讲技巧,直以真性情与大自然对话―「常念秋草之含悲,惊瞥寒冬之方临」。
五代时期南唐元宗李璟在《摊破浣溪沙》中触景伤情:「菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间;还与韶光共樵悴,不堪看」,看败荷随风飘零间,叹韶光老去,风华已褪,谁堪怜?至情至性,可歌可泣。政治的动荡不安,反而演化开启了中国插花艺术「心象花」的风貌。
世间无常,但万物有情,生命有欢乐、有苦难,有病痛、挫折、不平、无奈、有得有失,因个人际遇不同,故又借诗词、书画、花草等来象征人品的净洁:兰如君子,菊显高洁,竹表正直、气节,梅示坚毅、风骨,荷出污泥而不染,松柏孤挺而不屈。文人与行者最大差别是在取舍体悟之间,身处同「境」,另生性情。文人对景述情,丰富了自身的心灵,也汇集成了中国历代丰厚的艺术宝藏。无限的吟咏中,面对花草可解忧、述情,任凭是溘游旷野的挥洒,亦许是深夜相逢的谈心。
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