第二十二章，科波菲尔和斯蒂夫斯长大之后偶遇并一起回到布兰德斯通，拜访佩格蒂一家的时候，玛莎这个人物形象第一次出现。原文是玛莎想去伦敦，找艾米莉借钱。
《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯创作的长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于1849至1850年间，分二十个部分逐月发表。
全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程，以“我”的出生为源，将朋友的真诚与阴暗、爱情的幼稚与冲动、婚姻的甜美与琐碎、家人的矛盾与和谐汇聚成一条溪流。
在命运的河床上缓缓流淌，最终融入宽容壮美的大海。其间夹杂各色人物与机缘。语言诙谐风趣，展示了19世纪中叶英国的广阔画面，反映了狄更斯希望人间充满善良正义的理想。
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第1个回答 2021-10-13
《大卫科波菲尔》是狄更斯的半自传体小说，通过描写主人公的坎坷的成长经历，展现了维多利亚时代底层人民辛劳的日常生活以及社会风貌，批判了资本家的冷漠无情和阴险狡诈，反衬出劳动人民的善良和温暖，《雾都孤儿》之后，狄更斯再一次在自己的作品中展现了对人道主义的称颂，当然，相比于《雾都孤儿》，不论是篇幅还是故事，不论是人物塑造还是情节把控，《大卫》都显得更加成熟。
经典的成长小说 (Bildungsroman)
十八世纪后期，在启蒙运动的影响下，德国青年作家发起了一场“狂飙途径”的文化解放运动，以青年歌德和席勒为代表，他们抛弃古典主义对创作和情感的束缚，以感性认知为基础，推崇“自由”和“个性解放”，主张在作品中表现人物的内心情感和奋进精神，“成长小说”也因此诞生。
《大卫科波菲尔》则是英国成长小说的奠基之作，狄更斯将自己的人生经历融入小说创作，大卫从出生便带着读者走进维多利亚时代，从少年坎坷、青年辗转再到中年安静地回顾前半生，我们似乎也在悲欢，也在经历，也在成长。
大卫的一生也是狄更斯对人道主义的再一次颂扬，佩戈蒂一家虽然贫穷只能住在一艘渔船里，但是每每描写到他们，狄更斯都会用到大量赞美的词，“delightful”、“wonderful”、“perfect” 等轮流出现，故事到结局他们依然在开心地生活；而反观尤赖亚、斯蒂尔福斯、利蒂莫等人，不是被拍死在沙滩就是在监狱度悔过，可以看出狄更斯认为在当时表面风平浪静实际社会早已摇摇欲坠的情况下，只有人道主义才能挽救英国，这一点在后来的《双城记》体现的更加明显。
这两点直接奠定了英国成长小说的风格，即真实和教化，为了写实，大部分英国成长小说的作者都将自身经历写入小说中，并表达自己对人生的思考，教导民众积极奋进，成长小说的结尾都是美好的，很大程度上是因为进入工业革命后，报纸行业兴起，连载小说开始出现，狄更斯、夏洛蒂·勃朗特等许多小说家开始在报纸上连载小说赚钱，所以为了让读者开心，小说情节都是好人好报，恶人恶报，哈哈哈哈哈哈，想想狄更斯、哈代、夏洛蒂这样的大作家也要看观众老爷的脸色，也挺开心的。
经典的女性形象
工业革命之后，女性也开始进入工厂，女性意识开始增强，《简爱》《红与黑》《呼啸山庄》都贡献了不少新颖杰出的女性形象，在狄更斯大量的女性形象，比较多的人喜欢阿格尼斯和多拉，但是在我的观点看来，这两个角色还是为了爱情塑造的，是男性视角下希望的女性角色，所以我印象很深刻的是佩戈蒂和毛切尔小姐，她们都是凭借自己的双手赢得所有人尊重的女性。
情感真挚的佩戈蒂
佩戈蒂出场的人物描写就带着狄更斯式的幽默：
Peggotty with no shape at all, and eyes so dark that they seemed to darken their whole neighbourhood in her face,and cheeks and arms so hard and red that I wondered the birds didn't peck her in preference to apples.
红彤彤的脸颊、粗壮的身体、有力的手臂，一个底层人民辛劳沧桑却质朴憨厚的形象立在眼前。
佩戈蒂是大卫家的佣人，陪伴大卫成长直到结婚生子，佩戈蒂一出场，与姨奶奶贝茨小姐相遇便嫌弃，对佩戈蒂呼来喝去，就连大卫第一次描写佩戈蒂，也忍不住想知道，她的脸那么红，为什么鸟儿不啄她的脸，而去啄苹果。但是大卫第一次出远门，佩戈蒂把身上的钱给了他；大卫受到默德斯通先生的毒打，是佩戈蒂哭着安慰他；在任何地方，她都认真地过好自己的生活，做好自己的本职工作，最终姨奶奶也表达了对她的尊重和喜爱。本回答被网友采纳
经典的成长小说 (Bildungsroman)
十八世纪后期，在启蒙运动的影响下，德国青年作家发起了一场“狂飙途径”的文化解放运动，以青年歌德和席勒为代表，他们抛弃古典主义对创作和情感的束缚，以感性认知为基础，推崇“自由”和“个性解放”，主张在作品中表现人物的内心情感和奋进精神，“成长小说”也因此诞生。
《大卫科波菲尔》则是英国成长小说的奠基之作，狄更斯将自己的人生经历融入小说创作，大卫从出生便带着读者走进维多利亚时代，从少年坎坷、青年辗转再到中年安静地回顾前半生，我们似乎也在悲欢，也在经历，也在成长。
大卫的一生也是狄更斯对人道主义的再一次颂扬，佩戈蒂一家虽然贫穷只能住在一艘渔船里，但是每每描写到他们，狄更斯都会用到大量赞美的词，“delightful”、“wonderful”、“perfect” 等轮流出现，故事到结局他们依然在开心地生活；而反观尤赖亚、斯蒂尔福斯、利蒂莫等人，不是被拍死在沙滩就是在监狱度悔过，可以看出狄更斯认为在当时表面风平浪静实际社会早已摇摇欲坠的情况下，只有人道主义才能挽救英国，这一点在后来的《双城记》体现的更加明显。
这两点直接奠定了英国成长小说的风格，即真实和教化，为了写实，大部分英国成长小说的作者都将自身经历写入小说中，并表达自己对人生的思考，教导民众积极奋进，成长小说的结尾都是美好的，很大程度上是因为进入工业革命后，报纸行业兴起，连载小说开始出现，狄更斯、夏洛蒂·勃朗特等许多小说家开始在报纸上连载小说赚钱，所以为了让读者开心，小说情节都是好人好报，恶人恶报，哈哈哈哈哈哈，想想狄更斯、哈代、夏洛蒂这样的大作家也要看观众老爷的脸色，也挺开心的。
经典的女性形象
工业革命之后，女性也开始进入工厂，女性意识开始增强，《简爱》《红与黑》《呼啸山庄》都贡献了不少新颖杰出的女性形象，在狄更斯大量的女性形象，比较多的人喜欢阿格尼斯和多拉，但是在我的观点看来，这两个角色还是为了爱情塑造的，是男性视角下希望的女性角色，所以我印象很深刻的是佩戈蒂和毛切尔小姐，她们都是凭借自己的双手赢得所有人尊重的女性。
情感真挚的佩戈蒂
佩戈蒂出场的人物描写就带着狄更斯式的幽默：
Peggotty with no shape at all, and eyes so dark that they seemed to darken their whole neighbourhood in her face,and cheeks and arms so hard and red that I wondered the birds didn't peck her in preference to apples.
红彤彤的脸颊、粗壮的身体、有力的手臂，一个底层人民辛劳沧桑却质朴憨厚的形象立在眼前。
佩戈蒂是大卫家的佣人，陪伴大卫成长直到结婚生子，佩戈蒂一出场，与姨奶奶贝茨小姐相遇便嫌弃，对佩戈蒂呼来喝去，就连大卫第一次描写佩戈蒂，也忍不住想知道，她的脸那么红，为什么鸟儿不啄她的脸，而去啄苹果。但是大卫第一次出远门，佩戈蒂把身上的钱给了他；大卫受到默德斯通先生的毒打，是佩戈蒂哭着安慰他；在任何地方，她都认真地过好自己的生活，做好自己的本职工作，最终姨奶奶也表达了对她的尊重和喜爱。本回答被网友采纳
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