本文按照申丹教授在《叙述学与小说问题学研究》一书中对小说叙事视角的分类，。
申教授把叙事视角分为四类：零视角；内视角（包括固定式、转换式和多重式三个分类）；第一人称外视角（包括第一人称回顾和第一人称局外人两种视角）和第三人称外视角。
一、零视角，也就是传统的全知叙述，此类小说没有固定的聚焦人物，叙述者可以从任何角度、任何时空来叙事；对故事来龙去脉了如指掌，而且有时会发表评论。最典型的就是
《魔法石》的第一章，不仅评论性的语言描写德思礼夫妇，而且叙述主要人物并没有目睹的景象，例如“他们谁也没有留意一只黄褐色的
猫头鹰扑扇着翅膀从窗前飞过”（2页）。这种叙述手法的好处在于可以从全局展开，比较全面地介绍故事背景，提供人物无法了解的信息，但缺点在于读者与人物距离比较远，难以与人物产生共鸣，在现代文学中基本用于
《魔戒》等长篇史诗类传奇作品，或是《银河搭便车指南》之类的幽默讽刺文学，在重视刻画人物的小说中已经很少见到。
罗琳从第二章开始就基本放弃这种视角，转而采用固定式内视角。
二、内视角，指从小说中主要人物的视角出发，使用人物正在经历事件时的眼光。
哈利,波特,
赫敏,罗恩,
马尔福,罗琳,魔法石,密室,阿兹卡班的囚徒,火焰杯,凤凰社,
混血王子,霍格沃茨,格兰芬多,
斯莱特林,赫奇帕奇,拉文克劳,麻瓜,harry,potter,hermione,granger,ron,weasley,draco,malfoy,jkr,rowling,philosopher's,sorcerer's,chamber,azkaban,goblet,phoenix,half-blood,hogwarts,gryffindor,slytherin,hufflepuff,ravenclaw,radcliffe,watson,grint,felton,muggler
1）首先是固定式的内视角，即全篇文章只使用一个处于故事中心位置的聚焦人物，从一个人物的视角描述故事的发展。第一人称经验视角和第三人称有限视角都包括在内。这两种视角在同人小说中采用得都非常多，第一人称的例子有00_玲的《草尖上的阳光》，而Manraviel的《我知道你在乎》基本采用的是第三人称的固定式内视角。固定式内视角直接展示主人公的思想和情感，不仅可以细腻地刻画人物的内心，而且读者也容易代入。
第三人称有限视角是二十世纪文学的主流视角，因为在保证现实感的同时，作者和读者都可以保持一定的批评距离，而且也不致离角色太远而导致读者对人物命运的漠不关心。
在文学作品中，固定式内视角的一大优势就是可以创作不可靠的聚焦人物。罗琳笔下的哈利就是一个典型例子。在《魔法石》里，由于读者一直追随哈利的视角经历情节发展，所以直到最后才发现罪魁祸首竟然不是哈利一直怀疑的
斯内普，而是看似懦弱无能的奇洛。不可靠的聚焦人物不仅有助于制造悬念和意外的结局，而且如果聚焦人物对小说中的一个重要人物抱有偏见，真相大白时读者往往会对遭到曲解的人物产生更大程度的同情。就同人小说而言，由于很多读者在阅读之前已经对一些人物抱有好感，对人物背景的了解也超过聚焦人物，所以这种带有偏见的聚焦效果会更为明显。
哈利波特小说中很多人物彼此厌恶，例如哈利和马尔福、哈利和斯内普、
小天狼星和斯内普等等，如果以其中一个人物的视角出发，刻意突出他/她对另一个人物的偏见，暗中强调遭到歧视的人物的高尚，会产生很好的效果。然而遗憾的是，这种形式在同人小说中出现不多，一个可能性是同人作者不愿代入自己不喜欢的角色，另一种可能则是这种视角对作者叙述能力的要求较高，同人作者力不从心。
2）转换式内视角是指作者在整篇小说中采取不同人物的视角，但每个场景都严格地从一个人物的视角出发，仍然属于内聚焦。这种手法很接近第三人称有限视角，只不过聚焦人物不断变化而已。转换式内视角在篇幅较长的同人小说中更为常见，一个很典型的例子就是ROBIN4的“Promise Unbroken”，小说讲述哈利前往霍格沃茨上学，与罗恩、赫敏结识的时候，视角不断在他们三人之间切换。这种写法既保证了读者贴近角色，容易产生同情和共鸣，又可以全面地叙述情节发展。
3）多重式内视角是从几个不同人物的眼光来描述同一件事件，
1）第一人称回顾性视角，指第一人称的主人公在小说中的主要情节已经发生过之后回忆当年的经历，同时发表一些评述性观点。第一人称的小说经常混杂着第一人称经验视角和回顾视角，如菲茨杰拉德的
《了不起的盖茨比》。这种写法可以让主人公自己而不是全知的叙述者提供成熟的评论见解，帮助读者了解故事情节中的关键，同时突出主人公的成长过程，是一种相当有用的技巧。但同人小说中似乎很少出现第一人称回顾性视角，一方面是同人小说大多篇幅较短，没有主人公回顾的余地，但另一方面可能也是写作水平的局限所致。李升平的《孤独的心》是一个很好的例子。其中“后来，我曾不止一次地想过，假如我没有在这座城市降落，没有遇到那个叫不上名字的巫婆，我的生命大概也不会改变多少，但是却永远都不会懂得它的意义”一段，就是典型的回顾性视角，突出了小说的主题，效果很好。
2）第一人称旁观者外视角，即第一人称的叙述者并不是故事的主人公，在故事的边缘完全从旁观者的角度叙述。
《呼啸山庄》中的洛克乌就是这种基本属于局外人的第一人称叙述者。
四、第三人称外视角，和第一人称旁观者外视角很接近，只不过用的是第三人称，仍然是以局外人的角度在故事边缘进行观察。