1,天街轻抹草色,夤夜细润花红。
此句转化自唐代韩愈《早春呈水部张十八员外(初春小雨)》,原句是:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。白话文释义:长安街上细密的春雨润滑如酥,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏。
第一句写初春的小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,十分准确地写出了它的特点,遣词用句十分优美。第二句写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。
2,孟浩然在啼鸟的鸣叫声中。
此句转化自唐代孟浩然《春晓》,原句是:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。白话文释义:春日里贪睡不知不觉天就亮了,到处可以听见小鸟的鸣叫声。
这两句写诗人因春宵梦酣,天已大亮了还不知道,一觉醒来,听到的是屋外处处鸟儿的欢鸣。诗人惜墨如金,仅以一句“处处闻啼鸟”来表现充满活力的春晓景象。但人们由此可以知道就是这些鸟儿的欢鸣把懒睡中的诗人唤醒,可以想见此时屋外已是一片明媚的春光,可以体味到诗人对春天的赞美。
3,一两千年了,子规鸟还在唐诗里啼叫。
此句转化自唐代李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》,原句是:杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。白话文释义:在杨花落完子规啼鸣之时,我听说您被贬为龙标尉,要经过五溪。
杨花、叫着“不如归去”的子规,两种富有地方特征的事物,描绘出南国的暮春景象,烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名,相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化,鸣声异常凄切动人。此二句看似平淡,实际却包含着比较丰富的内容,起到多方面的作用:它既写了时令,也写了气氛,既点明题目,又为后面的抒情张本。
4,吹衣欲湿,杏花雨落白了我的脑袋。
此句转化自宋代志南《绝句·古木阴中系短篷》 ,原句是:沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。白话文释义:阳春三月,杏花开放,绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的,下个不停。轻轻吹拂人面的,带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。
此句通过自己的感觉来写景物,眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。
“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。
扩展资料
《雨水》黄曙辉原文如下:
韩退之。杜子美。诗句里的雨水。
天街轻抹草色,夤夜细润花红。
孟浩然在啼鸟的鸣叫声中,至今没有醒来,好多的人,
和他一样,还在春天的早晨做梦,
落花缤纷。雨水任它们流去,
只有我,是冬眠过后,
刚刚苏醒在泥土里的蚯蚓,
一两千年了,子规鸟还在唐诗里啼叫。
我一次又一次冒雨去到阔叶,的枇杷树下,芭蕉丛中,以及,
月门前面那一口池塘里微微荡起的波纹里,捡拾唐人遗忘的韵脚,
吹衣欲湿,杏花雨落白了我的脑袋,
大大小小的雨,让我成为了一株,
从枯干的老树皮里探头探脑的小草,
风来,摇一摇,雨来,摇一摇。
那一滴心怀感激的眼泪,一直在草尖上沉沉地悬着,
亮晶晶,不落下。
以下这些是诗句转化来的:
天街轻抹草色,夤夜细润花红
孟浩然在啼鸟的鸣叫声中
至今没有醒来,好多的人
和他一样,还在春天的早晨做梦
落花缤纷。雨水任它们流去
子规鸟还在唐诗里啼叫
吹衣欲湿,杏花雨落白了我的脑袋
具体如下:
雨水
作者:黄曙辉
韩退之。杜子美。诗句里的雨水
天街轻抹草色,夤夜细润花红
(天街小雨润如酥,草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外(初春小雨)》)
(随风潜入夜,润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》)
孟浩然在啼鸟的鸣叫声中
(春眠不觉晓,处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》)
至今没有醒来,好多的人
和他一样,还在春天的早晨做梦
落花缤纷。雨水任它们流去
只有我,是冬眠过后
刚刚苏醒在泥土里的蚯蚓
一两千年了,子规鸟还在唐诗里啼叫
(杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。——李白《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》)
我一次又一次冒雨去到阔叶
的枇杷树下,芭蕉丛中,以及
月门前面那一口池塘里微微荡起的波纹里
捡拾唐人遗忘的韵脚
吹衣欲湿,杏花雨落白了我的脑袋
(沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》)
大大小小的雨,让我成为了一株
从枯干的老树皮里探头探脑的小草
风来,摇一摇,雨来,摇一摇
那一滴心怀感激的眼泪
一直在草尖上沉沉地悬着
亮晶晶,不落下
扩展资料:
《早春呈水部张十八员外(初春小雨)》
韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
《春夜喜雨》
杜甫
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
“随风潜入夜,润物细无声。”这用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。
如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
《春晓》
孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
首句破题,“春”字点明季节,写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中,诗人睡得真香,以至旭日临窗,才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。
次句写春景,春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头,一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了适当的调整。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
李白
杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。
因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
《绝句·古木阴中系短篷》
志南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
尾二句造语疏清,予人以清新悠然的体味:小桥东边,杏花如烟,杨柳如线,细雨如酥,和风如丝。
那杏花烟雨,欲沾人衣而不湿,何其令人惬意;那杨柳和风,吹在脸上凉美而不觉寒冷,它们是何等善解人意。这清凉的春意,不正是春天清凉的禅意的昭示么?这迷人的春景,正是诗人眼中迷人的禅境。
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此句转化自唐代韩愈《早春呈水部张十八员外(初春小雨)》,原句是:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。白话文释义:长安街上细密的春雨润滑如酥,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏。
第一句写初春的小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,十分准确地写出了它的特点,遣词用句十分优美。第二句写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。
2,孟浩然在啼鸟的鸣叫声中。
此句转化自唐代孟浩然《春晓》,原句是:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。白话文释义:春日里贪睡不知不觉天就亮了,到处可以听见小鸟的鸣叫声。
韩退之。杜子美。诗句里的雨水 天街轻抹草色,夤夜细润花红
孟浩然在啼鸟的鸣叫声中 至今没有醒来,好多的人
和他一样,还在春天的早晨做梦 落花缤纷。雨水任它们流去
只有我,是冬眠过后 刚刚苏醒在泥土里的蚯蚓
一两千年了,子规鸟还在唐诗里啼叫 我一次又一次冒雨去到阔叶
的枇杷树下,芭蕉丛中,以及 月门前面那一口池塘里微微荡起的波纹里
捡拾唐人遗忘的韵脚 吹衣欲湿,杏花雨落白了我的脑袋
大大小小的雨,让我成为了一株 从枯干的老树皮里探头探脑的小草
风来,摇一摇,雨来,摇一摇 那一滴心怀感激的眼泪
一直在草尖上沉沉地悬着 亮晶晶,不落下
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黄曙辉
韩退之。杜子美。诗句里的雨水
天街轻抹草色,夤夜细润花红
(天街小雨润如酥,草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外(初春小雨)》)
(随风潜入夜,润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》)
孟浩然在啼鸟的鸣叫声中
(春眠不觉晓,处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》)
至今没有醒来,好多的人
和他一样,还在春天的早晨做梦
落花缤纷。雨水任它们流去
只有我,是冬眠过后
刚刚苏醒在泥土里的蚯蚓
一两千年了,子规鸟还在唐诗里啼叫
(杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。——李白《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》)
我一次又一次冒雨去到阔叶
的枇杷树下,芭蕉丛中,以及
月门前面那一口池塘里微微荡起的波纹里
捡拾唐人遗忘的韵脚
吹衣欲湿,杏花雨落白了我的脑袋
(沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》)
大大小小的雨,让我成为了一株
从枯干的老树皮里探头探脑的小草
风来,摇一摇,雨来,摇一摇
那一滴心怀感激的眼泪
一直在草尖上沉沉地悬着
亮晶晶,不落下
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