皖南池州，山川秀丽，物化天宝，人杰地灵。在这片神奇的北纬30°土地上诞生过无数仁人志士、贤达名流和墨客骚人。作为乡贤他们大多可以史志留名，被人记取、为人称颂，但也有少部分因客居他乡，虽光华闪耀却被疏漏、忽略甚至遗忘。民国时期安徽贵池藉著名湖社画会会员、画家高维彦便是其中一位。
高维彦字孟文，号雪湖、孟湖，安徽贵池人。曾就读于北平安徽中学，1928年应招进入湖社画会第一期习画班习画，师从著名画家陈缘督、刘子久、惠孝同等，主修山水、走兽;1931年毕业，优列同期第二名;1932年定润例鬻画并参加湖社成绩展;1934年作品参加在柏林举办的“中国画展览会”。
湖社画会是中国近代美术史上最早的学术组织之一，其前身是"中国画研究会"，1919年由北洋政府投资，总统徐世昌亲自批准，与清华大学、同济大学和中法大学同期创办，被誉为中国近代绘画史的摇篮。1926年画会创始人、首任会长金北楼英年早逝，为继承遗志，是年冬其子金开藩与研究会大多成员共同发起组织"湖社画会"，著名画家叶恭绰、陈半丁、于非厂、溥儒、徐燕孙、胡佩衡、王雪涛、吴滰汀、汪慎生等均为会员，张学良、梅兰芳则为画会好友。1937年抗战爆发，"湖社画会"被迫停办。解放后，以"湖社画会"为主，以"湖社画会"的原班人马为基础成立了"中国画院"，叶恭绰任院长，陈半丁任副院长。1957年5月，周恩来总理亲自主持将中国画院更名为“北京画院”，并提名齐白石任名誉院长，王雪涛任院长,大师云集，名流荟萃，影响巨大。
高维彦山水画，从清初“四王”入手，上溯宋元，反复临摹历代名作，不断揣习体悟，将传统与造化熔为一炉，其作品十分注重场景气氛刻画，雄浑灵秀。用笔以中锋为主，辅以偏锋，行笔稳健，徐缓而来，自是一番惬意;勾勒皴擦，晕染点缀，浓淡相融，尽显几分从容。画面清丽明洁，意境旷古幽远。尤精于画马，长追郎世宁中西融合之法，十分注重马匹解剖结构、体积感和皮毛质感，造型准确、用笔细腻、设色明艳，所作马匹尽显娴雅、华贵之气，很受喜爱，在京津画界极富盛名。画作常被各类画报刊登载宣传，如中华民国十九年十一月十二日《天津商报图画半周刊》和中华民国廿四年一月九日北平《北晨画刊》上均刊登有高维彦马画。
1951年新中国成立之初，高维彦正值画艺精进、日臻成熟之时，同湖社画会很多会员一样，主动响应号召，放弃画笔，积极投身社会主义美术基础教育事业，并由此进入北京第十六中学，长期从事大字和美术教学工作。据其学生、北京书法家郑家喜先生回忆，高维彦教学严谨负责，桃李天下，直至退休后仍留教多年。而从事繁重教学任务后，高维彦便不再参与社会一切画事活动，直至晚年才重拾画笔以自娱或馈赠亲友，并再度引起世人和市场关注。日前，池州杏雨楼有幸归藏一件高维彦八十一岁时所创山水立轴“雨中春树万人家”。该作取唐王维诗意，拟清王鉴笔法，构图精巧、设色清丽：远观重山叠嶂、云雾绕带，近看疏林春翠、红杏灼灼，平望则河面空阔、屋舍相依;间造以渔舟、小桥，再勾勒两位骑驴和几位渔人穿插其中，驴蹄得得之声和桨橹吱砑之声倏忽划破春山空寂，整幅画面顿然鲜活生动起来，使人仿佛置身桃源之境!
社会多了一位优秀美术教育工作者，却了少一位大成就画家。
很长时间一段高维彦画名几乎被世人淡忘，及至在信息高度发达的今天也难以搜查其具体卒年及家族信息。而笔墨传千古，何叹利与名!庆幸的是，高维彦画作近年来频现于国内和香港大型拍卖会上，被识者收藏;其名字被增补于《中国美术家人名辞典·补遗一编》，艺术传略收于《中国美术家人名辞典增补本》，精品画作著录于《古法新知·中国画学研究会及湖社画会作品集》……等等这些，或许是对这位沉湮已久的池州乡贤最好的纪念!
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