自1905年中国电影诞生以来，导演们的身影一直活跃在光影之间。从张石川、郑正秋引领的“第一代导演”开始，他们开启了中国电影的先河。而到了80年代中期，被称为“第五代导演”的张艺谋、陈凯歌等人崭露头角，他们以其对民族大历史和心理结构的独特探索，塑造了自己的电影风格，成为中国电影的领军人物。
如今，我们迎来了被称为“第六代导演”的新面孔。他们以与前辈截然不同的创作手法，颠覆了传统的电影规则。第六代导演的作品充满了深厚的人文关怀，他们关注社会底层人民的生活，描绘小人物的内心世界和对生活的终极探索。他们的镜头语言更为写实，融入了新的纪实美学，将人物命运与现实生活紧密相连，赋予电影作品更为真实和生动的“地气”和“人情味”。
贾樟柯的《三峡好人》、宁浩的《绿草地》、王一持的《新一年》、张元的《过年回家》以及章明的《巫山云雨》等作品，都通过小人物的悲欢离合，展现对生命的赞美和人性的深入剖析。这些电影已成为国际观众了解中国新文化和面貌的窗口，第六代导演以贴近生活、关怀大众的理念，持续在电影艺术的道路上探索，创作出呼唤真、善、美的作品，展现人性的多元和深度。
第六代导演一般是指上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。代表人物及其作品有：张元《妈妈》、《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，王一持（王强）《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，贾樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《绿草地》等。