1、《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》宋代·李清照
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。
阴满中庭,叶叶心心,舒卷有馀清。
伤心枕上三更雨,点滴霖霪。
点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听。
翻译:
谁在窗前种上了芭蕉,将整个庭院遮蔽住了。
将庭院遮蔽的芭蕉的每一片舒展开的叶子 都给人一种凉爽之意。
枕头上睡着伤心人,半夜三更却听到了雨声,雨水打落在芭蕉叶上,又像水滴般滑落。
芭蕉叶上滑落的水滴使远在北方的人儿感到惆怅,便忍不住起床去听那雨声。
2、《咏芭蕉》清代·郑板桥
芭蕉叶叶为多情,一叶才舒一叶生。
自是相思抽不尽,却教风雨怨秋声。
翻译:
芭蕉每一片叶子仿佛都很多情,一片叶子才刚刚展开,另外一片便又开始展开了。
自古以来,相思本就是没有尽头的,它却教会风雨埋怨秋风的声音。
3、《菩萨蛮·芭蕉》宋代·张鎡
风流不把花为主。多情管定烟和雨。潇洒绿衣长。满身无限凉。
文笺舒卷处。似索题诗句。莫凭小阑干。月明生夜寒。
翻译:
芭蕉并不以绚丽多姿的花朵来展露风流,只在烟雨空濛的时刻撩拨人们的情思。一身绿衣伸展特有的潇洒风韵,浑身上下透出的是无限清凉。
那一片片开张伸展的硕大绿叶,就象是在我面前铺开的文笺,要请我在上面题写生动的诗句呢!唉,别再倚着阑干痴看了,明月已升到中天,寒气袭人,还是回屋去吧!
4、《未展芭蕉》唐代·钱珝
冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。
一缄书札藏何事,会被东风暗拆看。
翻译:
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
5、《临江仙·点滴芭蕉心欲碎》清代·纳兰性德
点滴芭蕉心欲碎,声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。鸳鸯小字,犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱,重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。料应情尽,还道有情无?
翻译:
窗外,雨打芭蕉的点滴声,使我记起了当初的情景,让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信,看着那写满相思情意的书笺,便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
看着这些散乱的书册,不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里,幽暗的窗前,我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽,可谁又道得清究竟是有情还是无情呢?
6、唐代 徐凝《红蕉》
红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
差是斜刀剪红绢,卷来开去叶中安。
翻译:
曾到岭南去看红蕉,那里的芭蕉几乎都一样大小。
芭蕉叶子仿佛剪刀剪掉后的红手绢一般,舒卷开来夹杂在叶子中间。
7、皇甫访《题美人蕉》
带雨红妆湿,迎风翠袖翻。
欲知心不卷,迟暮独无言。
翻译:
带雨的花儿像美人被打湿的红衫,迎风的叶子如美人的翠袖飘舞翩翩。 想问她美好的心儿为何总不收卷,原来是美人迟暮而幽怨无言。
8、清代 庄大中《美人蕉》
照眼花明小院幽,最宜红上美人头。
无情有态缘何事,也倚新妆弄晚秋。
翻译:
幽静的小院里芭蕉盛开让人眼前一亮,让人感到心情舒适愉悦。
冷酷无情有自己的态度,不会因为任何事被打扰。
扩展资料:
美人蕉的传说一
相传在很久以前,天庭里几位仙女偷出宫庭,窥视下界。当她们看到长潭境时,被那里唯美的山水所吸引,动了凡心,于是决定到人间玩一回。
仙女们来到长潭河畔,折枝做桨,化叶为船,游河玩耍。时过半夜,仙女们离船登岸,沿着山道,走进一线天内,但见飞瀑直泻,水清如镜,美不胜收,仙女们情不自禁,跳入潭中戏水,去忘了时间。
天已亮了,仙女们回不去天庭,遂化成亭亭玉立的美人蕉,仿佛永远微笑着迎接四方来客。
美人蕉的传说二
楚汉相争,霸王项羽被困垓下四面楚歌,军心动摇。霸王恋人虞姬为不拖累项羽突围,毅然自刎。
项羽率部突围来到乌江,追随自己打天下的江东子弟十不存一,楚霸王自觉无颜见江东父老,不肯过江,最后自刎于江前,随身的金鞭插入地下,生长成极有生命力的一种绿色植物叫霸王鞭,宛如楚霸王的威严英武。
虞姬死后香魂不散,追随至乌江边,见到项羽所化的霸王鞭,随即化作美人蕉常伴霸王鞭于身旁,日夜伴随着深爱的夫君。
历代许多诗人写了赞美美人蕉的诗篇。
1、唐代李绅《红蕉花》诗:
红蕉花样炎方识,瘴水溪边色更深。
叶满丛深殷似火,不惟烧眼更烧心。
该诗第一句说,红蕉花开的样子,诗人在南方才认识。“红蕉”即美人蕉;“炎方”指南方炎热之地。美人蕉原产热带,喜欢高温炎热、阳光充足的环境,在中国南方美人蕉生长旺盛。
二句,美人蕉耐热性强。在湿热蒸郁的河岸溪边花色最深。“瘴”,指瘴气,即南方山林河川间潮湿蒸热致人疾病的气。
三四句美人蕉绿叶丰满,红花似火。“殷”,深红色。这火红的花不单烧我的眼睛,更要烧我的身子。
2、唐代徐凝《红蕉》诗:
红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
差是斜刀剪红绢,卷来开去叶中安。
此诗作者到江南见到了红蕉花,只不过比芭蕉小一点,几乎一模一样。前两句说明红蕉与芭蕉的相同点。三四句写红蕉与芭蕉的区别。两者最大的差别在于花朵,红蕉四季开花,花色鲜红,而芭蕉却不具备。红蕉花好似用剪刀把红绢剪成的,花开花闭,如同“安”在叶子中间。
3、古代皇甫访《题美人蕉》诗:
带雨红妆湿,迎风翠袖翻。
欲知心不卷,迟暮独无言。
此诗用拟人手法写美人蕉。一句写红花,美人蕉的红花在雨中好像美人红妆沾衣欲湿。二句写绿叶,绿叶风中摇曳,佳人翠袖在风中翻舞。一二旬即雨中美人图。三句,红色花瓣直伸,红花之心不曾卷缩,寓意寻求知己而心不卷曲。四句,晚暮之时美人孤独无语,寓意诗人自己迟暮之感。
4、清代庄大中《美人蕉》诗:
照眼花明小院幽,最宜红上美人头。
无情有态缘何事,也倚新妆弄晚秋。
此诗一句,照眼花明的美人蕉在幽静的小院开放。二句,红艳的花朵戴在美人头上,明耀于眉眼,争春于红颊。三四句用拟人手法表现美人蕉的情态。她在明朗的秋天,阳光和煦,清风吹来,美人蕉亭亭玉立,衣裙轻飘。
“倚”,即倚恃;“无情有态”,寓意批评社会生活中的装腔作势之流。
5、唐代杜荀鹤作《闽中秋思》:
雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。
北畔是山南畔海,只堪图画不堪行。
“雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出了南国特点。
前句的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。
闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
接下来的三、四两句,诗人有意地拓开一笔,将笔触延伸到人们的目力的尽处:“北畔是山南畔海”,诗句看似极为平实,却高度地概括出闽中的地势:北边是山,山道弯弯;南边是海,海浪滔滔。
风景美妙得可以入画,可以为诗,可以作为旁观者兴奋地指手画脚,可是,真的走马行船却实在不易。于是,便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹,也是全诗旨意之所在。