用上式，下式很难说清楚。换一种说法叫{手形} 说。即无论什么调，对于民乐来说，一指在里弦上的音高就叫做该手形。如在5上，就叫5手形。自然音共有七个，所以有七种手形。用手形说解释换把更明了，就是从一种手形换到另一种手形。如果一指有一个八度的大跳把，但手形并没有变。确切的说，对于相对有一定难度的乐曲，这七种手形都会用到，音阶越高，手形使用越多，但不是每个手指都会用到。因为在3手形上，半音在里外弦都出现在一二指之间，7手形在外弦是个#4，里弦半音也在一二指上。一般来说，里外弦都有音符的话，是不会用到这两种手形。如果只在一根弦上有音的话，无论里弦还是外弦，这两种手形就不再困难了。回到问题上来，3手形在C调上一般只拉里弦的低音。到了高于5的音后，换到4或5手形上去。对于F调，肯定不会有人用7手形当第一把位。因为到1手形只有半个音程。而1手形是最符合人的生理特征。遇有7和4，借用一指是最方便的。降B调，5手形作最低把位。A调有个例外，会出现一个降7的手形。在闵惠芬老师【红湖人们的心愿】里，大量使用降7和1手形不断变换，体现音乐的歌唱性。概括的说，在较高的音阶上，每个手指都会出现在任何一个音上。因为是靠不同的手指完成不同的音高。而把位的概念则被忽略了。
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