第1个回答 2009-01-31
小畑健（TAKESHI OBATA）
生日：1969年出生
居住地：日本新舄县人
处女作：1989年在《WEEKLY JUMP》连载《CYBORG爷爷G》
随着《棋魂》在海内外的销量飚升,小畑健（TAKESHI OBATA）这个名字开始逐渐为人们所熟悉。但此前,提到小畑健往往不得不加句说明,“就是那个画《浪客剑心》的人的师傅啊”。很长一段时间以来小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田荣一郎和武井宏之这些徒子徒孙辈的人折射而来,尴尬的“师凭徒贵”呀！事实上,曾被《周刊少年JUMP》编辑赞为“十年一遇的天才”的小畑健绝对可算大师,一向有学院派的工整大气、沉稳宁静,更难能可贵的是还能根据故事题材随心变换画风,因此许多文库版的大作也只能请他执笔（这和讲谈社那种“为编剧能力平平的漫画家量身定写剧本”的做法可有本质区别）。缺少变通、欠缺活力本来常是学院派作者的通病,但小畑却几乎没有这样的致命伤,要比美型不输《浪客剑心》,比故事热血度不让《One Piece》,符合流行趋势的要素颇多。之所以如此“背运”,只能说是登场时机不佳导致过于尴尬的地位吧。等到有一大堆超绝无敌美儿童的《棋魂》狂卖750万册时,已经是小畑时来运转成功把握流行脉动的后话了。
小畑健是日本第二代漫画人,1969年出生在新泻（高桥留美子,叶精作,和月伸宏……新泻还真会量产漫画家啊）。1986年还在念高二的时候,把作品《CYBORG爷爷G》送去参加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比赛入选佳作赏,接着就凭这作品出道。其后他曾先后当过次原隆二和庭野真琴人的助手,紧接着,个人作品正式开始在《周刊少年JUMP》里连载,包括《阿拉伯大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPU RANPU》,原作泉藤进）、《木偶师侦探左近——傀儡奇谭》（《人形草纸》,原作：《金城阳三郎的恩师写乐磨》）、《力人传说》（《小力士传说》）等等,而近年开始连载的《棋魂》,不单让围棋这项古老艺术重放异彩,更成为可以让小畑健骄傲的经典代表作。
说起小畑健来总是觉得他是个老头子,其实算算他也才刚刚三十来岁而已。他和浅田弘幸、田岛昭宇的关系极好,以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什么”的时候说“与田岛君和浅田君一起饮茶,第一次吃生的松坂牛排。” 浅田弘幸和田岛昭宇两个家伙经常在其作品中“客串”而且能不被读者发现。把小畑健、浅田弘幸和田岛昭宇的画按顺序摆在一起,你会发现这几个朋友的风格是种有趣的渐变的。这种风格的渐变也存在于小畑健、和月伸宏、尾田荣一郎、武井宏之的师承关系中,想当初比小畑健小几岁的和月曾想把他当作竞争对手,结果在认真看了他作品后感叹不已,最终登门“死皮赖脸”要求当小畑健助手。和月这个“没节操的模仿高手”也很自然地受小畑健影响极深,最初的《战国的朔月》中,比古清十郎完全是飞剑魔神哈梅路的翻版,而左之助也被坦承是参照魔神郎布（银灯）而作~甚至连小畑健喜欢机器人的特性也遗传了过来……小畑健相当敬业,每期周刊平均能交稿20P,常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且细致程度几乎无人可比。看看富坚义博,时不时9P、11P甚至停载,再看看永野护,再看看尾崎南……师匠级的地位,原来也是从这么小处做起的啊……
以推理解谜,剖析犯罪心理见长的《木偶师侦探左近》,其与《金田一少年事件簿》、《名侦探柯南》并称三大侦探漫画名作。
这部作品有着小畑健先生一贯的严谨作风,创造出了木偶师左近和木偶右近这两个形象鲜明的人物。左近操纵着右近揭开各种秘密杀人事件。木偶右近不仅演绎犯人的心理,而且同时揭示被害人的心理。
另一部就是描写围棋少年的《棋魂》。虽然《棋魂》被称为“少年漫画中的少女漫画”,但其给人的感觉这是一部典型的少年漫画：积极、进取、阳光,那个目标“不断进发的励志漫画”。至于它深受少女读者青睐的原因嘛——多半是因为那长发过腰,身着古韵服饰,俊朗优雅,棋艺高超的日本古代棋士——藤原佐为吧！
《棋魂》这部漫画,不仅讲了一个棋艺高超的“棋魂”相伴的围棋少年的成长经过,而且还有详细的围棋知识的讲解,即使是对围棋一无所知的人也能轻而易举的看懂。