时候没有初始，亦无末结，空间向内没有行处，向外亦无鸿沟，我们糊口正在那个天下中，何故安置自我？何不突破边界，把本身悄悄地放正在六合之间，体味年夜天然一年四时，一天四时的气味转变？
无界剧院，是正在基于对时候无尽、空间亦无尽的思虑根本上，正在一处天然中，以通透的修建情势和开放的姿势，经由过程正在地营建的体例，创做的一个艺术空间。
白鹭湾美术馆小镇位于山东日照，坐落于释教名山五莲山东脉行落的地方，苏东坡师长教师位居密州刺史时代，曾屡次游历此山，并留下了“其秀不减雁荡”的佳句。小镇的营建理念是“重塑人与天然的干系”，正在一万亩的地盘面积上，把美学空间同天然山川和各类业态相连系，经十多年修建，仿佛成为人们神驰的抱负糊口之地。
小镇里有一个原始的小山谷，是五莲山余脉通向潮白河的一个天然谷地，一条小溪徐徐流过，像极了陶渊明笔下《桃花源记》中的意境。山谷里栽种了年夜量的樱花树，每逢春日花季，便光辉了全部山谷，也光辉了住民和游人的心。
本年初春，白鹭湾的开创人徐群德师长教师和我一路踏青，我和他聊起我之前的做的一个修建，此中有一张进程照片，画面里，有一片编织的曲面钢筋网，轻巧地飘正在薄雾掩映中的树林里，看到那个画面，徐师长教师立即说白鹭湾有一个处所，能够编织一个，那个处所就位于上文所说的樱花谷里。
徐师长教师欲正在樱花谷的中间，做一个修建，做为音乐、跳舞、戏剧及其他艺术勾当的场合。他与我描写，他抱负中的状况，是“天然为上”，樱树是主体，修建隐于其间，两者构成完善干系。我之了解，那个修建，如同山川画中，隐于深山和湖畔的小小茅篷，以文雅的姿势面向山川，且将天然做为魂灵之物。
我们也分歧以为，照片画面里钢筋编织的网，应当演变为一个永远性的修建，人们既能够悠游时代，又能够透过网隙不雅赏到怒放的樱花。但是统统都是恍惚而未知的，正在一片随便栽植的樱树林中，会发生一个如何的修建呢？
我像扔布袋一样，把我本身扔到了那片樱树林下，没有设想图纸，且离樱花的开放唯一一个月的时候。我与徐师长教师是多年老友，他说，只要你亲身正在现场，天然就布满等候，就如许，正在伴侣的无穷信赖下，起头了事情。
我的设想中，剧院应当是一个流线体，一个环抱式的空间，人们能够正在其间自在穿越，我设想漫天樱花开放的时辰，六合，樱树，剧院将我包涵，樱树为主，剧院其次，而我则是那一情形中的自在元素，像《富春山居图》中，山林延展，寓所隐逸，小小人物是自在的麻点，那是我所爱好的诗意画面。
我遐想到了艺术家的事情形式，本身同做品是零间隔和全时段的，但那是个应战，意味着不管风雨，我都要正在那个园地中与匠人全程协作。我和工匠把钢筋当做铅笔线条，把树林主导的三维空间当做了画纸，坚固的，欠好顺服的钢筋正在空中游走，化做柔嫩的曲线，依照半圆轨迹起头塑造原初的形体。
我正在两株最年夜间距的樱树之间设定主舞台，用一根钢筋正在两棵树间塑造了一个形状伸展的半椭圆，然后正在半椭圆的两侧塑造廊道，接下来的毗连事情变的不成描写，凭曲觉、工匠的手感和钢筋自己的柔韧性，我和匠人起首塑造出了主舞台的雏形，主舞台采取了半穹顶布局，是剧院中最年夜标准的自力空间，一个布满典礼感的场合。
舞台的西侧有一块巨石，恰似一个庞大的石床，巨石一端有一株年夜樱花树，形状伸展，恰似旧时每一个村头的风水树，常常，老婆正在那里期待田间劳做的丈夫，母亲则正在那儿期待游子的回来，而夏夜晚风中，是村中老幼其乐陶陶的乘凉场合，那一画面正在明天也久背了。我将那棵树对比为园地村头的风水树，编织了一个圆形的棚屋空间，空中圆径以巨石为尺，顶部高度则以樱枝为限，完成后，恰有一枝粉樱垂落穹顶，正在面向南部山林的标的目的留一洞口，等你来。
舞台的东部则毗连另外一个标的目的的进口，正在四棵樱花树的夹缝中，演变为一个富有转变的走廊。主舞台劈面有两棵首要的樱花树，以树为轴，构成了两个扇面，形状像极了雀鸟的同党。场合的西部为主进口，做为对应，正在园地的东部邃密编织了一个半圆式穹顶，三位工人，历经五天，时代撤除三次，末告完成，穹顶自力形状很美，然放眼全部园地，却显得过于拥堵，遂罗丹砍手，忍痛拆之。
撤除后决议做一个流线面子，将北部主舞台和南部翅形舞台连为一体，它应当是一个立着的曲面墙体，但布局上很坚苦，由于从一起头，就决议一切的钢筋曲直线的，而且一端从空中长出，另外一端进进空中，不克不及依托竖立的支持，以是全部修建没有一根曲线。故采取一根钢筋两侧反标的目的改变的体例，层层叠叠，使之立住。曲面墙低矮而且毗连面较长，以是采取了两个分歧的外型，布局与形状的调和，进程很是烧脑。
用钢筋做为独一质料，用纯手工正在三维空间中编织为修建，有较高的手艺难度。我采取的方式是先做经线，也即高低的线条，经线的间距或均分，或密排或突变，经线完成后再做纬线，纬线以少为佳，要对布局的不变性起到拉结感化，或与经线交叉成为菱形图案，或是自在舒缓的海浪线。形体的塑造和线条的构造体例，起首要遵守布局的不变性，其次是遵守钢筋本身的特征，一切的钢筋都是匠人用手工曲折的，没有采取任何机器合弯，再次就是遵守美的引领和兼顾，尽可能使每条线的走向是美的，编织完成的形体也是美的。
关于剧院自己，但愿突破传统，起首消弭了传统剧院对鸿沟的限制，其次，突破了不雅寡席与舞台的限制，统统能够自在挪动的表演，都能够交互利用。再次，正在非特定表演时，剧院显现完整开放的姿势，是一个面向一切的人和一切天然事物的舞台，就正在剧院完成的第一天，一场樱花雨飘飘洒洒，成了剧院的最早的跳舞演员，让剧院带有了浪漫主义色采，接下来，故乡里的猫，漫步的住民，职业跳舞演员，游人，顺次进场。
剧院试图让人与人回回昔日里和谐温馨的邻里干系，曾多少时，我们就像《桃花源记》中描述的那样，老少无欺，其乐陶陶，剧院所处的位置，也是白鹭湾年夜社区中的一个邻里空间，今世人人糊口正在快节拍傍边，风俗了正在拥堵的都会中构建本身的人生胡想，而常常回到社区，与邻人却行同路人，我们掉往了农耕文明期间的怡然自得的故乡糊口，人们又处正在一种巴望交换又恐惧交换的情素当中，剧院试图经由过程其昏黄的诗意状况，拉近人与人之间的间隔，培养一种布满妙趣的，轻松的相遇和交换体例。
剧院也试图经由过程妙趣的空间营建，让人们与天然从头成立起美好的联络，令人们以一种奇奥的体例相逢漫天的樱花及周边的天然。正在明朝画家仇英的《独乐土图》中，有一个画面，表达的是前人用发展中的竹子盘围成一个亭子，而高士则正在竹下悠然侧卧，置身其间的人，能够透过竹林的间隙，实现真实的卧游山川，毫无疑问，传统修建、园林和图象化了的画的精华，正在于人与天然布满妙趣的打仗体例，剧院的网状布局，构成了无数个视觉孔洞，居游时代的人们，和周边的风光构成了戏剧性的对视。
仇英《独乐土图 》
剧院也试图把空间、天然和艺术三者做一个奇妙的连系，起首但愿把剧院塑形成一个美学事物，它既是一个高频度利用的世俗空间，也是一个自力的美学场合，同时又与天然构成一种风趣的相处干系，但愿经由过程银色线条所揭示的手做之美，让进进园地中的人们对情势美发生思虑，连同空间与天然的多维交互干系，带给人们一种奇奥的体验。
剧院的最夸姣诉求，是但愿每个置身其间的人和天然的万物都成为配角，你我既是本身平常糊口舞台的配角，也是那一特定舞台的配角，方圆的山林，风月，银丝线所反射的一日四时的光色转变，泥色地盘上变更的光影，飘落的樱花雨，鸟雀飞蝶，早霞落日，山间雾气，也都将是剧院的配角。
人生犹如一场戏剧，无时不刻都正在上演，一小我有没有数脚色，都需求皆力出演，人生无穷，精力亦无穷。无界剧院，希冀透过物资空间的无界形状，回应介入者精力上的无穷状况。
项目档案
项目称号：白鹭湾无界剧院
项目范例：修建/景不雅/艺术装配
项目地址：山东日照五莲县
设想单元： 北京不雅筑景不雅计划设想院
主建立筑师：孔祥伟
业主：山东白鹭湾美术馆小镇
建成状况：建成
设想时候（起讫年代）：2023年2月-2023年3月
扶植时候（起讫年代）：2023年3月-4月
用空中积（平方米）：5000平方米
修建面积（平方米）：350平方米
项目拍照：曲译修建拍照