《垂死的奴隶》、《被缚的奴隶》，大理石雕塑，米开朗基罗创作于1513－1516年，现收藏于法国巴黎卢浮宫。
1505年，米开朗基罗被教皇请到罗马工作。朱理二世扬言要把意大利著名艺术家都集中到罗马来，美其名曰“保护”他们，实质上是想利用他们来实现他宏大的墓葬计划，让米开朗基罗来设计“世界最大的”陵墓，供教皇死后享用。可是这个喜怒无常的教皇在设计陵墓期间，一再更改、缩减、否定原先的计划。米开朗基罗忍无可忍，只好毅然离去，逃回佛罗伦萨。后来教皇动用武装力量直捣意大利中部，使佛罗伦萨政府不得不以国事方式，强迫米开朗基罗回到教皇的身边。忍辱负重的米开朗基罗从1508年起，为教皇完成第二次陵墓计划。对此，他不仅作了大量他所不愿意作的壁画，还完成了全部雕像的任务。陵墓工程巨大，雕像颇多。艺术家把多年的抑郁、愤懑和屈辱心情，全部寄托在这座陵墓的各个雕像上。其中最有代表性的陵前雕塑，即是这两尊作于1516年的奴隶像。
《垂死的奴隶》与《被缚的奴隶》是用来装饰陵墓的。在中世纪意大利，统治阶级在墓前立奴隶像是象征死者的权威。显然，这是沿袭罗马纪念碑常用囚犯作装饰的惯例。米开朗基罗为发泄他对统治者的抗议，把奴隶雕成渴求解放而不可得的两个青年壮汉，使他们具有力士般健美的体魄。《垂死的奴隶》，雕像双目紧闭，并不象垂死，好象在微睡；胸前的绳索，象征着暴力与专政、他没有让奴隶表现出极度痛苦，或为挣扎而显出痉挛，而是塑成一种摆脱了苦难的昏迷。似乎沉重的劳动已使他疲惫不堪：他左手枕在仰起的脑后，右肘弯曲在胸前、虽生命垂危，仍想挣扎着再一次醒来与暴力、死亡搏斗《被缚的奴隶》的运动节奏则更加清楚，他的壮实的躯体呈—螺旋形拧起，他力图挣脱身上的绳索，这种动势的转折，体现了巨大的内在激情，似乎这个奴隶将要挣开绳索，进发出一股无比强大的反抗力；面部表情显露出坚强不用的意志。有人称这尊雕像是“反抗的奴隶”。在这里，人的尊严得到了高度体现。艺术家以卓越的技巧，使这两块冰冷的石头产生出生命的活力。它好象在我们面前活着，一个在继续休息；一个在用力挣脱束缚。这种优美的造型感受，正是米开朗基罗所期望达到的效果。
由于种种原因，这两尊奴隶雕像并没有安放在陵墓前，而是转送给了别人。现在被收藏在法国巴黎的卢浮博物馆内。
参考资料：http://art.online.ha.cn/SUTRA/MI/nuli.htm