《掮客》由是枝裕和执导，宋康昊、姜栋元、裴斗娜主演的电影，该片围绕没有条件养育孩子的人，将孩子放入特殊育儿箱，随之丢弃而引发的一系列故事展开，演绎现实生活中的世故人情。全片已经在韩国流媒体上线，观众可以通过相关网站找到资源。
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尚贤经营着一家洗衣店却一直负债累累，而在孤儿院里长大的东洙在为“弃婴保护舱”机构工作。
雨夜，尚在襁褓里的孩子被素英放在了“弃婴保护舱”里。尚贤和东洙发现了这个孩子，并偷偷地将他带了回家。但是，第二天，素英意料之外地折回，想要找回她的孩子宇成Woo-sung。当她发现孩子不见了的时候，她决定报警。尚贤和东洙解释道是为了帮孩子找到合适的父母，可以被称之为一种善意，但他们的话当下很难令人信服。而素英也无处可去，她便决定加入他们，帮孩子寻找新的父母。
与此同时，作为警察的秀珍和她的下属李刑警，已经秘密追查这个案件6个月之久。她们正在等待最佳的时机，想要将尚贤和东洙作为现行犯抓捕。这一群人，因为“弃婴保护舱”联系在了一起，他们开始了一段未知的旅程。
《掮客》的故事采用了“公路电影”的叙事手法，虽然呈现的是犯罪故事，但情感内核却是非常温情的。这是一部由韩国演员主演，却非常具备日本电影温情感的作品。在贩卖这个弃婴的过程当中，男主角、男配角和女主角这位孩子母亲的身世全部被展开。一直在追踪他们的刑侦人员，裴斗娜饰演的刑警，幕后故事也被逐渐展开。是枝裕和采用了故事慢慢说的方式，在这个贩卖的过程当中，把每一个人的身世，最终都交代明白了。
是枝裕和在《掮客》中营造的童话结局，美好得过于梦幻和理想主义。为先前落地的情节，加上了过于浪漫主义的幻影，使得结局难免有些落入俗套。从《小偷家族》开始，在寻找家庭边界这个主题与是枝裕和电影风格之间，存在着某种失调。这个不和谐的音调，在《掮客》当中却愈加响亮。是枝裕和在探索之路上越走越深，但却离最初那个平淡如菊的世界愈行愈远。
导演有一种坚定的轻触，一种将情感的真实性和自发性注入每一刻的方式。特别是电影后期的摩天轮之旅，体现了导演在将纯粹的无聊转变为更高尚的情感方面的巧妙手法，结局揭示了一种慷慨的精神，一种对人性的感人信念，即使它不能与导演之前最伟大的作品的感人影响相媲美。这表明抚养孩子是一项受益于各种影响的事业——这一点非常清楚，不应该说出来，但在某种程度上却有着相当的紧迫性。所有的表演都对悲伤和自然幽默给予了同等的关注。