陈善庭 即陈扎彩，俗名陈哑巴（1822~1874年），是同治年间有名的风筝艺人。陈善庭擅长人物风筝。他把擅长的人物风筝改扎家禽走兽，制作了各式各样的为群众所熟知、寄托了劳动人民质朴深厚感情的“十二生肖”风筝。最拿手的是十二生肖中的虎、兔、猪、马、牛、羊、猴、鼠等，给每只风筝赋予了一定的寓意和象征，不仅表现出生活情趣，而且反映出劳动人民的愿望。这类题材的风筝，很受群众喜爱。陈善庭的风筝作品以其浓郁的生活气息和传统的风格见长，他的共纸扎品，至今在民间仍有“雷震子”和“仙鹤童子”的风筝画稿。
张衍禄 张衍禄风筝手艺一般，他得以跻身于十一家风筝世家，是受惠于他所开的风筝铺。他20岁是就开了风筝铺子，有趣的是他边卖风筝，边介绍风筝典故，讲授扎制手法，顾客是先听再看后买，所以大家都很熟悉他，信任他。久而久之，张家风筝铺成了潍坊风筝的集散地了，各式各样的潍坊风筝由此流向全国各地。张衍禄还潜心研究潍坊各大名家的技艺，并根据北方春季风力情况，运用力学原理，发展了拴中线的技术。他的拴中线技术，为风筝名家所采用，对后来风筝放飞时易于保持平衡状态，放飞技术的发展，起了很大作用。
牟秀兰，潍坊民间艺人牟恒帮之女，代表作是桶形风筝。其中彩绘牡丹是她的拿手好戏，故人们送她绰号“牟丹”。她制作的“牡丹仙子”，是依照她已彩绘好的画稿设计造型的，实际上是一种合线风筝，也叫做合放风筝。造型是根据人物和实物的形状扎制，加已工笔彩绘。风筝骨架是人物和盛满牡丹 的花篮。放飞时，先把人物送上天，再把牵线拴在花篮风筝背后的主骨架上，用“蝴蝶碰”带到空中，又可来回摇摆，上下摆动。牟丹扎制的风筝十分畅销，因工艺独特，人们管她的风筝叫做“牡丹”风筝，但扎制方法后来失传。
郭遒馨(1902.12.20~1978.3.4)，字兰村，以字行。国画家、工艺美术家， 潍城区城里人。 他出身于书香之家，自幼受家庭熏陶喜爱美术。1919年12月于济南山东省立第一中学上学回潍后，与同学好友赫保真、傅柳坪组成研究国画的“益社”，并拜潍县著名画家丁东斋、刘秩东为师，又参加了上海美专的函授学习。1922年在 “益社”的基础上成立了“潍县同志画社”，他为主要成员之一。该画社培育了 不少美术人才，有深远的社会影响。 他擅长工笔人物，学陈老莲，兼画骏马和工笔花鸟，笔调秀丽。人物形象神 态既有真实感，又不失传统风格，用笔细密盘绕如春蚕吐丝。平生得意作品有 《水浒传人物绣像》一百单八将，人物形象不同，表情神态各异，1952年入选全国第一届画展。代表作还有《凌烟阁功臣绣像》、《流民图》、《昭陵六骏图》 等。 他还精于红木嵌银漆器和风筝设计。30年代，他家开设松荫斋嵌银号，由他设计的图样内容丰富，形象优美，曾参加国民政府全国铁路总局在北平、青岛举办的铁路沿线产品展览会，均获得奖状。1956年为潍坊嵌银厂作骏马、人物、花鸟图案纹样600余件。1959年，中华人民共和国成立10周年时，为人民大会堂山东厅作的嵌银双凤图案，深得好评。国家手工业管理局和中华全国手工业合作总社于1957年在北京召开“全国老艺人座谈会”，他应邀出席会议。他设计的风筝，多由其弟乃馥(字椒林)扎成。30年代初，郭氏兄弟曾把传统的硬翅风筝改为折叠式活动风筝。如活翅蝴蝶风筝，翅子插在腹部，极其灵巧，加以高超的画艺，更加精彩。1941年4月曾在潍县县立中学举办郭兰村创作风筝展览，展出各种历史人物、禽鸟、草虫风筝百余件，造型优美，色彩鲜明，千姿百态，活灵活现。他的 风筝不仅是放飞的娱乐品，又是可供观赏的艺术品，对潍县风筝艺术的发展颇有 贡献。1925-1945年，他曾任潍县中、小学教师，小学校长等职；潍县解放后，先后任潍坊市中学教师，潍坊市手工业管理局美术室设计员，工艺美术学校教师，工艺美术研究所设计员。1958年曾被错划为右派分子，于1979年予以改正，恢复政治名誉。
胡敬珠（1893~1964年）。潍坊著名的风筝艺人，11岁起学扎风筝。他扎的第一只风筝就是龙头蜈蚣式样，形态美，工艺精巧，彩绘鲜明。他的拿手杰作是串式风筝，腰节，用料，大小，厚薄都十分讲究。他讲究竹节对称，以保证起飞效果，再加上蒙面时松紧适度，放飞易起。据天津风筝艺人回忆，胡敬珠串式风筝的制作方法，曾被一风筝艺人用记录本抄写在风筝爱好者手中广为流传。胡敬珠中年在扎制潍坊龙灯方面也有独到之处，且是一名“快手”。
杨同科。杨同科是今杨家埠风筝的代表人物之一。杨同科继承和发展了潍坊杨家埠风筝的创作方法。一方面详细研究了杨家埠年画和风筝的有关资料，总结了老式木版三色风筝的民间传统精华，保持了杨家埠木版三色风筝的传统，又创新发展了风筝的题材和品种。
杨万善。曾用名华南，达善，潍坊市人。人们曾把他与杨家埠的风筝区分为：杨家埠的风筝为“婆婆鞋风筝”，杨万善的风筝称“万善风筝”。他制作风筝，多属于象形类，以板子，桶式为主。杨万善的一大贡献是，创新和发展了“潍坊风筝碰”的制作技艺。他曾家藏北方的和南方的风筝碰二十几种，他制作的碰是在旧式框架结构基础上，用竹条绑扎，能上天撒花，还能返回地面。杨万善的风筝的特点是扎工好，工夫深。尤其是风筝骨架，要求严格，竹子刮得平滑，无毛刺，凡是弯曲的部位，很难看出经火烤的痕迹。
韩连溪。潍坊城区人，出身手工艺家庭。从未拜过师，却很会“偷师”。他受牟家风筝技艺的影响，凭者自小掌握的首饰制作技艺，集当时各家之长，创造出自己的风格。他扎制的硬翅风筝，构图奇特，代表作是“八仙飘海”“苏武牧羊”“钟馗捉鬼”“李逵探母”“仙鹤童子”等。在1993年春天潍坊的一次风筝大赛中，他制作的硬翅风筝，扎制别致，起飞平稳，轰动了会场。放飞以后，他的五只风筝都被赠送给了“风筝迷”，从此他的名声大振。
康万香（1899~1964年）。潍坊市东关后门街人。他能创作出各种造型不同，色彩不同的龙头，不少民间艺人赞扬他创作设计的龙头“构思独到，色彩相宜”。他制作的风筝大多是龙串。从他扎制的龙头蜈蚣风筝造型和色彩上，似乎可见民间风筝大色块，重彩的工夫，又有潍坊风筝高手们的写实风格，被人们称为“康派”。
孙永春，1924年生，祖父孙文彩是扎彩艺人,靠做画匠,学铜匠过日子，父亲孙德绍,字举信,生于1883年,是潍坊当代很有影响的一位民间风筝艺人。1928年,全家在潍坊东关镇武阁外开了"庆春风筝铺”。孙永春12岁开始跟父亲学扎风筝，以串式最拿手。其作品取材广泛，造型生动，色彩绚丽，。他立足生活，时时注意积累，处处多加观察，摹拟自然界的物象而构思加工，吸收传统的写意画历来注重的“意在笔先”的方法，“不似之似”，“象外得之”，不泥古不化因循守旧。他把这种“以意得之”的审美心理，作为他创作风筝的一个基本立足点，或得意而忘形，或遗貌而取神，形成了自己的风格。
祖国锦绣河山的自然之美，滋润了孙永春的艺术之树。他不照搬自然界的物象原样，却把特色纳入风筝形体 的规矩之中。
张效东－字道一，山东省潍坊市寒亭区人。自幼跟爷爷学习雕刻，绘画，风筝扎制。他悟性高，善于探索，博采众长。创新扎制了声，光，电一体的动态风筝，堪称风筝一绝。其本人在历届潍坊国际风筝会多次获奖，先后被授予“潍坊风筝明星”“潍坊工艺美术大师”等称号。1995年被国家文化部授予“中国风筝专家”称号。2003年被编入寒亭区志大词典，潍坊美术名人录。曾多次应邀前往塞舌尔，毛里求斯，新加坡等国讲学，传承风筝技艺，文化艺术交流。并受到爱新觉罗毓岩，书法家启功，欧阳中石，董寿平等人的赞誉题词。其扎制的风筝作品“金鸡报晓”被国家邮政部选中并作为邮票发行。国内外新闻媒体多次采访报导，称其为“风筝怪才”是当今风筝界的一代宗师，最有影响的代表人物，为民间文化传播和风筝创作做出了突出贡献。其部分作品被国内外各大风筝博物馆收藏。
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