第1个回答 2016-11-24
关于演员表演与导演把握自我等的若干问题
--尝试直接把看法用在剧本中
出演人员： 演员 导演甲 场务甲 导演乙 场务乙
演员（上场）：回忆是一种可以教人上瘾的东西，当沉溺于自己往昔的辉煌，当放纵于自己欢愉的疯狂。谁？还在乎这个世界的一分一厘是否值当。整个时代虚化了，物化了，刻板化了。想要的本不存在，失去的拿不回来。所以，何必，赌气老记在心上。我听人说过，当你不能再拥有的时候，唯一可以做的是令自己不要忘记.(转到另一边)你们知道我在说什么吗？千万不要假装明白，因为我可以从眼神中看到所有无知的反光，上当地，哦不，当地上，不不不,当上帝....
（场外音：卡！卡！）（导演甲，场务甲上）
导演甲:停停停,你今天好像自己跟我说你状态不错我才让你单独上一场练练，怎么又这样呢？（做了个鱼游浅水的手势）
演员：没有啊！我只是一时眼皮打架而已。（做了个推窗望月的姿式。）
导演甲：眼皮？
演员：啊？不，嘴皮。
导演甲：所以说...
演员: 其他大部分总不错吧。
导演甲：其它好像也...差...强，他那句怎么说的来着？当你不能？
场务甲：当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。
导演甲：太过慢了。
演员：不至于吧，欧阳峰当时就这么说的。对吧？
场务甲：普通话版本好像是，张国荣原音我一直没听。
导演甲：你管小欧干嘛？这句是接在“赌气老记在心上”后面，所以应该带有一定的超脱感，你一说慢了，就变得象无赖了。
演员：无赖？
导演甲：算你捉到了，无奈，无奈好吧。
演员：不是，我还纳闷为什么会象无赖一样。
导演甲：别老想着这件事情了，我今天觉得你状态一开始就很不对劲，是不是心里有事？唉，要不是档期紧剧场没有多余的时间我就让你休息几天了。
演员：我好得很，没有什么事情啊，再说我一个开场白说话有必要那么嚣张吗？说的我自己心里都是怕怕的。要是在观众心里心里面印象毁掉了以后还怎么混啊。
导演甲：你认为你就是一个无关紧要的人吗？（摇着头转一圈）大错特错！你是整部戏的灵魂啊，没有你，没有你的台词，如何托起这个大时代的内心背景，如何暗示主人公的命运结构，如何让刚进场的观众从浮躁的尘世脱离开来，如何使他们有准备面对这一场打达（划线两字请按原字读）的戏剧革命。
演员：（愣了半晌）我怎么记得昨天你和女二说戏的时候也跟她说她是这个戏的灵魂来着？
导演甲：一场戏不能有几个灵魂吗？就是一个人，体内不也有几个灵魂在肆吵着，否则又如何会有内心矛盾这一伟大的思想现象。孟德斯鸠说过：无知的..
演员：导演，我不是哲学系的，你的话我不懂。
导演系：怎么，我是哲学戏的就不能真实的用戏剧表现思想吗？
场务甲：（十分没有表现力地）导演，他不是这个意思。
导演甲：我只是在挖掘你没有注意到的潜意识。你自己不明白就要听我讲。
演员：可是这本来是一爱情剧...
（场外音：卡！导演乙，场务乙上）
导演甲：又怎么了导演？我刚蹦出来。
导演乙：（对导演甲）哎呀，同志啊，我要你表现的是争论,不是争执,更不是吵架。
导演甲：话是这样，可是我觉得我觉得我已经受到侮辱了，如果不生气真的没有什么好干的.
导演乙：当然不是侮辱，你注意，你诠释的这个导演已经是一个很有名的人，如果老是这么书生气兼无事大发雷霆，这么混得到这个地步。
导演甲：不是吧，这个社会还是欣赏有性格的人嘛！
导演乙：你见过孟京辉对看不懂他戏的人表现不屑吗？
导演甲：没有！
导演乙：你见过王家卫对那些置疑他电影的记者翻脸吗？
导演甲：没有！
导演乙：你见过贝克特...对了，大家都没见过。
场务甲：（把场务乙拉到一边）喂，贝克特是谁啊？
场务乙：导演那个等待戈多的吧。
场务甲：什么多？
场务乙：苹果多！
导演乙：对了，忘了说你，你能不能表现象一个真一点的场务，要知道你就相当于导演的秘书，要做到面面俱到，刚才那句劝架的话像是周星星喜剧电影演法一样(对场务乙）你还是受累和他再多讲几句。
场务乙：好。
(场务甲乙到舞台偏后一点的地方。)
导演乙：继续说我们的问题，你刚才说？
导演甲：我说文化圈里面还是有很多桀骜不逊的人很吃香的。
导演乙：别把导演和作家混为一谈，他们不是用一个碗吃饭的。作家写的书有性格，得罪人，但是不会没有人看。不喜欢的人还是可以一本，一边看一边骂，并且也只有看了才有资格骂不是吗？过一段时间如果没事做，拿出来，再看再骂。什么时候不想看了，还可以借人，摆在家里怎么说也是个物件，甚至可以当作一种品味的象征.你摆一套金庸摆一套王朔摆一套李敖摆一套卡夫卡摆一套契诃夫摆一套Gaoky高尔基，再摆一套，不管什么人第一次到你家，绝对会肃然起敬。
导演甲：是这话。
导演乙：可是戏剧就完全不一样了，戏剧属于一次性消费，少数性消费。几张大票进来一看就完了的艺术，除非你拿着戏票跟人讲，不然没人会知道你看过。哪天你想看了，还真就没有给你看的。要是别人不喜欢，根本就不会沾。
导演甲：可是...
导演乙：作家写书，不用和人交往，门一关电脑一开，几条烟身边一放，几个月一年多出来把稿子一交就完事，校对排版印刷发行宣传都可以是别人的事情，他就在家里睁着或者闭着眼睛等着结果了。
导演甲：顶多也就出去签名售书什么的。
导演乙：可是无法想象一个导演不和人接触怎么出成绩出作品。要排一出戏，经费方面虽然是怎么你也要关心一下不是？等开排开演，剧场经理，评论家，大小演员，哪个不要搞好关系？其中每一环脱节，成品都出不来。
导演甲：我没想过这么深。
导演乙：所以回到刚才的话题，一个有名的导演绝对不会象你这样说戏，即使台词是书生气专业性十足也应该象我这样淳淳诱导。即使现在时间无多，还是必须从最基本的道理给演员讲起。
导演甲：是是是，你是厉害。
导演乙：算了，你们先休息吧。
（导演甲 场务甲 场务乙下 ）
导演乙：感觉怎么样？
演员：作为一个演员来扮演演员，实在怪怪的。又是演自己的身份，又不能和自己一样。
导演乙：演员的表演是应该无微不至的，你出演一个演员来演戏本来就是一次重叠的表现，可是为什么一定要想得那么复杂呢？一件事想三层和想一层是同样的结果。
演员：我不知道怎么把握。
导演乙：你现在是以什么身份和我说话。
演员：一个演员啊。
导演乙：对了，正戏的时候就这样，把自己当作真的被NGD的演员。
演员：可是如果不能让自己进入演戏的状态的话，我又怕会出现像平时的习惯动作等毛病。还有我可能会忘词。
导演乙：所以你现在的问题是--如果你在台上当自己是真演员，你就没有办常地演戏；如果你当自己是角色的话，你又无法演的像一个演员。很矛盾哟！
演员：因为我都不知道是我在扮演角色，还是角色在扮演我。
导演乙：（沉思片刻）为什么一定要分得清清楚楚呢？有这个必要吗？
演员：啊？
导演乙：舞台小天地，天地大舞台。
演员：是个很有名的对子。
导演乙：废话，会有这样重字的对联吗？我是要说，不管什么时候你都是在表演的状态中。
演员：是吗？
导演乙：在父母面前，你扮演着儿子；在朋友面前，你扮演着朋友；在老师面前，你扮演着学生。可以说，人每时每刻都在表演不同的角色。
演员：不过，好像不是扮演这一说法吧。
导演乙：是表演没错，在不同角色上面你的表现不会一样，我问你，你敢在父母面前讲下流笑话吗？
演员：不敢。
导演乙：你会在朋友面前作出虚心接受劝告的样子吗？
演员：不会。
导演乙：就是这个道理。
演员：您的意思是...演时候就直接演，不用顾忌太多。
导演乙：因为演员是最好扮演的角色。
演员：我懂了。
（场外音：卡，两人同时茫然看着天空，然后摆出无可奈何地表情起身谢幕。） [精华]独幕剧：剧本研讨会（序幕）
导演：（抱着一叠顶住眉毛的纸，向编剧）那个，又被毙了。继续改……
编剧：啊？怎么又没通过么？
导演：嗯，主演们意见很大，而且意见不统一。
编剧：具体呢？
导演：这个我也说不清楚。干脆主创人员明天一起开个会吧。
编剧：哦……
================第一幕================
（次日，会议室。）
导演：咳咳……关于《污》的下一集的剧本，一直没有个确定的说法。最近我一直收到《污》的观众的来信，措辞……委婉地表达了他们对该剧进度的“关注”。我想，今天大家还是开个会，各抒己见，尽快确定这个问题。（内心：我已经收到过恐吓信了……我上有老，下有小，拜托各位看在我对“虐”的部分责任不大的份上…… 众：不是你的责任是谁的责任？ 导演：抹泪～真的不管我的事，我是忠于原著啊……）
天：我已经申明过我的观点了，我不要逃，逃太没面子了。
亡夜：嘿嘿 天天和我最有默契了，我也说你不逃最好了……（爪子按耐不住地要申过去……）
斐：不行！见了那只哪有不逃的！
亡夜：！！！“只”！！！
（斐与亡夜之间瞬间聚集起一个暴风云团。）
导演：咳咳咳……那个，剧组的棚子还没装避雷针，这样会打坏设备的……
（还没说完，导演就被一个惊雷劈到了。）
编剧：啊！导演！快叫救护车！！
（导演：我不要啊！为什么辟我～～）
众人腹诽：因为你是“导”演（注：导体和超导体和不导体大家还记得不？）
（镜头回到场内）
斐：我认为，下一步应该天天和那个红毛分手，两个人决裂，然后红毛要对两个不测，于是我出场打败了红毛。从此天天与我过上了幸福的生活。over！
亡夜：不行！！！！
画外音：不行！！！！
（他的声音被画外音盖过）
众人回头：嗯？
亡夜：谁敢跟我叫板！站出来！
画外音：靠！要不是我没被写出场，轮得到你跟我吼！天天是我的！我是唯一没把他认错的！你们两个认错人的还有脸来跟我争！
斐、亡夜：（向编剧）你要是敢把这个家伙写出场！！（凶光毕露，编剧冷汗，头顶积雨云形成中。）
画外音：靠！威胁我毁卡不会啊！编剧，你要是敢不写我，我就借个台风让你玩玩！
编剧：（汗如雨下，奋力擦汗）啊……那个，我去看看导演，各位继续……
（光速溜走……）
……
于是，下一集的剧本就是这样迟到的本回答被网友采纳