第1个回答 2022-09-29
问题一：和声是什么意思?正确通俗点讲. 和声（Harmony）
两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。它包含：① *** ，是和声的基本素材,由3个或3个以上不同的音,根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。②和声进行，指各 *** 的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句。和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。
从17世纪起，由于主调音乐的逐步发展，和声的作用愈趋重要。它在音乐中所起的作用大致有3个方面:①声部的组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。②乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。③内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。
在调性音乐中，和声同时具有功能性与色彩性的意义。和声的功能，是指各 *** 在调性内所具有的稳定或不稳定的作用、它们的运动与倾向特性、彼此之间的逻辑联系等。和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。和声的色彩，是指各种 *** 结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。
和声的历史发展 西洋音乐中和声的形成与发展,至今已有千余年历史，现分6个阶段概述如下：
10～16世纪，欧洲复调音乐从早期的奥加农发展至复调写作的完善阶段 当复调音乐的各声部相互间以协和音程为主作对位结合时，即形成和声音程、 *** 与和声进行。当时以各类七声中古调式为基础，故后人称15、16世纪复调音乐中的和声为中古调式和声或教会调式和声。其特点为：①建立在6种不同结音(即主音)的调式基础上（第7种洛克里亚调式极少应用）。
各调式音阶的音程关系不同，每一种调式都有其特征音程，相互区别。②以协和音程为基础， *** 结构只有大、小三 *** 原位、第一转位与减三 *** 第一转位。其他不协和音程均须按规定的方法解决。③各级三 *** 都可相互连接。在 *** 的连接中，根音之间的各种音程关系（除增四度外）均常用。在音乐进行过程中，并不要求以主 *** 为中心，但在乐曲结束处应以主 *** 收束。约从14世纪开始应用变音，亦称“伪音”，规定六度反向级进到八度时须为大六度，三度反向级进到同度时须为小三度，因此需应用变音，形成类似导音进入主音的声部进行。另外，为了避免减五度与增四度，亦需用变音。这为各类调式逐渐演变集中为大、小调体系创造了条件。
由于在各个乐句结束处不同的停顿音上构成类似Ⅳ―I、Ⅴ―I或Ⅳ―Ⅴ―I的和声进行,形成了以后转调的萌芽。
17世纪，早期巴罗克时代 随着单旋律乐曲的形成和歌剧的产生，采取为单声部歌唱加 *** 式伴奏的方法。开始应用数字低音以指示伴奏部分的和声，由键盘乐器演奏者即兴弹奏，以纵的音程结合为基础，使和声的作用加强，并形成以平均节奏持续流动的低音线条。器乐中 *** 式织体的发展，对逐步形成主调音乐有重要意义。由于戏剧性内容表现的需要，开始重视发挥和声――特别是不协 *** 的表现作用（如C.蒙泰韦尔迪、J.佩里等在歌剧中用七 *** 来表现哀叹和不幸等内容）。属七 *** 的应用，成为确立大小调调性的重要条件。至17世纪后期，虽然还存在着中古调式的影响，但大、小调体系已得到确立。大、小调成为旋律与和声的调式思维的基础；它们之间的调式色彩对比成为音乐中的重要表现因素。
18世纪上半叶，后期巴罗克时代 在这一时期中，器乐写作得到......>>
问题二：钢琴的和音是什么意思 1： *** 的定义：
三个音以上（含三个音）音高上的相互关系叫做 *** 。
(后面的比较详细，可看可不看)
2： *** 的构成
A、三 *** ：
由三个音按照三度关系叠置起来的 *** ，叫做三 *** 。
三 *** 的主要类型有：
(a)大三 *** ：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
五音......5 1 小三度
三音......3 6
根音......1 4 大三度
(b)小三 *** ：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。
五音......6 7 3 大三度
三音......4 5 1
根音......2 3 6 小三度
较少使用的类型有:
(c)增三 *** ：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三 *** 具有向外扩张的特征。
五音......＃5 ＃1 大三度
三音...... 3 6
根音...... 1 4 大三度
(d)减三 *** :根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。减三 *** 具有 向内紧缩的特征。
五音......4 小三度
三音......2
根音......7 小三度
大小三 *** 都是协和 *** ，因为其所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度。 纯五度）。增减三 *** 都是不协和 *** ，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三 *** 中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字1来代表；中间的音叫做三度音，用数字3来代表；上面的音叫做五度音，用数字5代表。
B、七 *** ：
由四个音按照三度关系叠置起来的 *** 叫做七 *** 。 七 *** 下面的三个音和三 *** 中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音 相距七度，故叫做七度音，用数字7来代表。七 *** 的名称也是因为这个七度而得来的。所有七 *** 都是不协和 *** ，因为其中包含了不协和的七度音程。
七 *** 可分为性质不同的多种 *** 形式：
（a）、大三 *** 加大七度──称大七 *** ，如：C大七、F大七。
七音......7 3 大三度
五音......5 1
三音......3 6 小三度
根音......1 4 大三度
（b）、小三 *** 加小七度一称小七 *** ，如：Dm7、Em7。
七音......1 2 5
五音......6 7 3 小三度
三音......4 5 1
根音......2 3 6 小三度
（c）、大三 *** 加小七度一称大三小七 *** ，（也称大小七 *** 或属七 *** ） 如：C7、 D7、G7。
七音......4 2
五音......2 7 小三度
三音......7 5
根音......5 3 小三度
（d）、减三 *** 加小七度一称减三小七 *** ，（也称半减七 *** ）
七音......6 > 三大度
五音......4
三音......2 小......>>
问题三：乐理中和声是什么意思? 和声:两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。
它包含：① *** ，是和声的基本素材,由3个或3个以上不同的音,根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。②和声进行，指各 *** 的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句。和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。
旋律:指经过艺术构思而形成的若干乐音的有组织、有节奏的和谐运动。它建立在一定的调式和节拍的基础上，按一定的音高、时值和音量构成的、具有逻辑因素的单声部进行。亦称曲调。它可以是单声部音乐的整体，也可以是多声部音乐的主要声部
旋律大调只是大小调中的一种,只有区别,不存在什么优势.
而且旋律大小调本来就是自然大小调的一种变体,所以说旋律大小调是一种自然大小调,而自然大小调不一定是旋律大小调,它们是从属关系.
自然大小调的变体就分为旋律大小调和和声大小调.
旋律大小调和和声大小调是相互并列区别的关系.
至于旋律大小调与和声大小调的区别:
和声小调:取任意一音为主音,然后按全音,半音,全音,全音,半音,增二度,半音的顺序排列而得的调式音阶.
和声大调:取任意一音为主音,然后按全音,全音,半音,全音,半音,增二度,半音的顺序排列而得的调式音阶.
旋律小调:将和声小调第Ⅵ级音也升高,使之与主音构成大六度.
旋律大调:将和声大调第Ⅶ级音也降低,使之与主音构成小七度.
问题四：有谁知道和声是什么意思？？？ 不完全对。
要想知道什么叫和声，你需要首先知道两个概念――和音、 *** 。
两个或两个以上的乐音组合起来就叫和音。
三个或三个以上的乐音组合起来就叫 *** 。
由此可知和音是包括 *** 的。
和音及 *** 的定义就这么简单，所以也比较好理解，我想恐怕你不会连这种定义方式都觉得不够通俗吧……
下面来看一下什么叫和声。
和音的进行就叫和声。
“进行”是音乐学里的一个术语，其意思很简单，例如一首曲子一开始先是某个 *** ，然后变成了另一个 *** ，则由第一个 *** 变成第二 *** 的这个过程就叫 *** 的“进行”。类似地，任何其他音乐元素都可以有“进行”这个过程。也就是说，只要什么东西变化了，这个“变化”的过程就叫该东西的“进行”。
综上“三个或者三个以上的乐器同时发出的一个旋律叫和声”这个说法是不准确的。第一，有的乐器发出的是乐音，有的乐器发出的是噪音，如果发出的是噪音，那就与刚才定义中的“乐音”相违背了，所以噪音不可以作为构成和声的元素。第二，根据和声的定义可知，只有和音的进行才叫和声，孤立的和音不可以称为和声，所以三个或者三个以上的乐器同时发出的一个旋律只能叫 *** ，不能叫和声（当然这是在三种乐器发出的均为乐音的前提下）。第三，如果作为定义，那么语句须为充要条件，所以我们一想便得知，不仅三个乐器才能发出和声，两个乐器、一个乐器等等都可以发出和声，例如，在一架钢琴上就可以同时弹出很多个乐音，然后和音一进行便是和声了。至于你提到的钢琴、吉他、鼓这三种乐器，鼓有很多种，有的鼓能发出乐音，而有的鼓发出的却完全是噪音，如果是噪音，那么钢琴和吉他可以构成和声，但鼓的存在与否对和声的存在与否就没有任何影响了。
还有任何疑问可以再问我，我会保证给你讲清楚的！
问题五：歌手的和音到底是什么意思 有没有准确点的解释？？ 和声
两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。它包含：① *** ，是和声的基本素材,由3个或3个以 和声上不同的音,根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。②和声进行，指各 *** 的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句。和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。
简介
从17世纪起，由于主调音乐的逐步发展，和声的作用愈趋重要。它在音乐中所起的作用大致有3个方面:①声部的 组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。②乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。③内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。
在调性音乐中，和声同时具有功能性与色彩性的意义。和声的功能，是指各 *** 在调性内所具有的稳定或不稳定的作用、它们的运动与倾向特性、彼此之间的逻辑联系等。和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。和声的色彩，是指各种 *** 结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。
和声是多声部音乐的音高组织形态，是音乐的基本表现手段之一。就作曲理论的一般观念而论，和声是与对位（即通常所说的“复调”）相对应的技术范畴。在十九世纪以前一百多年的音乐实践中，和声一直被看成是对位的基础。 和声有结构功能和色彩功能两种基本属性:
结构功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。这主要表现在：
（1）音高纵向结合的组织作用；
（2）确立或瓦解调性、调式的作用；
（3）发展或终止某一结构的作用。
色彩功能即和声的音响作用。在音乐中，和声凭借这种功能，或独立地或同其他因素协同地参与音乐表现。
两种功能的对立统一，是和声内部矛盾的集中表现，它决定着和声风格的历史演变以至每一和声现象的面貌特征。