第1个回答 2022-10-26
历代以来都以李清照为婉约派的代表人物。李清照，自号易安居士，济南人，生于北宋，死于南宋，其词芬馨神骏，闺秀诗人，当推第一。 生离是苦，死别更是苦。李清照和丈夫生离时，词虽寂苦，尚有寄托，南渡之后，多少迁徙流离的日子里，又叠上死别的阴冷凄苦，情何以堪，人何以堪！这首「声声慢」正是这种心境的倾诉。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 户暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 注译： 「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。」十四个叠字，起首已经不凡，极富创意，这种创意在中国古诗人中并不多见，还有谁敢以十四个叠字相连为诗呢？李清照以一个女词人竟然写出这样的句子，是艺术才华的卓越表现，也是情深意切的自然呈露。 「寻寻觅觅」，寻觅什么呢？可以想见半百妇人无依无助的孤苦情况，迫切需求内在的心灵的依靠，所以她寻觅足以依凭的生命中的水草，也正是寻了又寻，觅了又觅，终无所得，外在环境更是如此冷冷清清的，寂寞加空虚，情与境自「凄凄惨惨戚戚」，连叠六字，无可化解！ 「户暖还寒时候，最难将息。」写尽人类悲秋的共同哀恸，这样的作暖还寒，是一种不能适应，难以止息的情绪的不稳，想这样，又想那样，不能抑止的心情的浮动。 也许喝点酒可以浇浇愁吧！多少人借酒来忘怀自己的不幸，惜酒来获取短暂的平静。「三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。」多平凡的四个字：「晚来风急」，就将沉醉酒乡的美梦也打碎了，是深深的悲苦使她无法暂避壶中，必须清醒地数算自己的哀愁，忍受哀愁的蚕、咬啮，「晚来风急」，令人有着晚景凄凉，不寒而栗的更为深沉的隐痛感觉。 岂仅如此！正伤心的时候，一声雁啼，又触痛了诗人敏感易伤的心，声声鸣叫的雁却是旧时相识，然而，雁儿在林梢，来去有时，可亲的人儿呢？可爱的家园呢？人事已非，家园残破，总非昔日面目，这样的天气，这样的异地，这样的凄凄惨惨戚戚！ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 注译： 「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？」黄花为何飘零呢？谁憔悴损呢？在这里，李清照已与黄花认同。黄花之所以堆积，因为上半阙的「晚来风急」。谁憔悴瘦减？是黄花，也是李清，「人比黄花瘦」啊！这是窗外可见的秋日的枯黄，此时「梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。」注意，「点点滴滴」又是叠字，准确传达了一点一滴敲击诗人心坎的梧桐上的细雨声，这也是窗外的黄昏景象，满目秋色萧瑟，盈耳秋声凄冷，「守着窗儿，独自怎生得黑？」 这三行，从色彩上来看，两个「黄」子凸出一个「黑」字，秋色萎黄，在黄昏中更觉其清瑟无比，守着这样阴沉的秋景，如何等待天黑呢？天黑后又将如何？一个「黑」字仿佛将读者推进绝望的渊底，更行更远更深，无法从愁苦之中抽身而出。 黄与黑两种颜色合在一起，了无生气，笼罩着凄冷、不幸、不祥，漱玉词中常用黄花、黄昏，是自怜自艾，是永恒的哀愁。 「梧桐更兼细雨」，复以声音表达愁怨无限，「秋夜梧桐雨」正是哀愁无限的意象，白朴的「秋夜梧桐雨」就有这样的句子：『梧桐上，雨萧萧，一声声满残叶，一点点滴寒梢。』 一个愁字能了得吗？这样的次第，这样的点点滴滴，这样的凄凄惨惨戚戚。
参考: skyhouse/index/main3/poetry/poetryw
《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急﹖雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘﹖守着窗儿，独自怎生得黑﹖梧桐更添细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？ 这首词以首三句连接用上七个叠字词最为人津津乐道，也可说是李清照的代表作。全词对客观环境的描写与词人的主观感受溶为一体，难以分拆；以口语(「怎敌他」、「怎生」、「这次第」等)入词，化俗为雅，浑然天成。