引言
中西绘画，要拉开距离;个人风格，要有独创性。时代思潮可以有世界性，但表现时代精神的艺术作品，形式风格还是越多样越好。潘天寿
潘天寿继承和发展了朱耷以来的大写意格调，《欲雪》却舍去了文人画逸笔草草的随性，在反传统呼声此起彼伏的大环境下，最大限度的将传统养分与时代精神相结合，开拓出全新的花鸟画创作体系。作品的画面构图，色墨呼应，景物的主次、斜正、疏密、虚实、穿插等要素的考量均新颖大胆、严谨精道而自成法度，使之呈现出明显的设计感、秩序感以及超越时代的审美趣味。
潘天寿 欲雪 立轴 设色纸本 1956年作 8281 cm. 估价待询
题识：欲雪。叔亮先生正，丙申秋，寿。 印文：阿寿、潘天寿印、止止室
鉴藏印：叔亮收藏 陈叔亮题签：阿寿花鸟，1956年冬。
说明：1.著名书法家陈叔亮上款，作品为陈叔亮先生直接得自潘老。 2.陈叔亮自题签。
陈叔亮(1901-1991)，名寿颐，浙江黄岩人，著名工艺美术教育家、书画家。三十年代毕业于上海美术专科学校。1938年赴延安鲁迅艺术学院任教，1951年任华东文化部艺术处副处长，1958年后历任中央工艺美术学院副院长、院长等职 。
(左)潘天寿《欲雪》1962年作 (右)潘天寿《山乡所见》 1962年作
新中国成立后，具体讲从五十年代中期开始，潘天寿进入了个人艺术创作全盛期，其作品气象愈加雄奇。事实上，由于文革之故，潘天寿从上世纪六十年代中后期开始，直至其逝年，艺术创作一直被搁置。所以，二十世纪五十年代中期至六十年代中期，可以说是潘天寿整个艺术生涯最为辉煌的时期。按照黄专和严善錞的统计，在这一时期潘天寿共创作了近800幅作品。山水画《灵岩涧一角》、《记写百丈岩古松》、《长松流水》、《小龙锹一截》、《雨后千山铁铸成》、《雁荡写生卷》、《晴峦积翠》、《暮色苍茫看劲松》、《欲雪》等等均创作于这一时期。
立于巨石顶端边角处的一组禽鸟
《欲雪》以潘天寿独创的山水与花鸟相结合的创作图式经营位置。所写内容，则由其花鸟画中经典的巨石从右侧伸入画面， 只留下了左侧和上面的狭长空白，作为主题之一的禽鸟立于巨石顶端边角处，类似边角元素的运用，在潘天寿成熟时期的花鸟画中极为常见，观者在欣赏作品时，目光在画面上游移，而不是顺着主体，由一点深入去看，或是只把注意力集中于主体。
画面上的题款、印章
《欲雪》以潘氏经典的满幅构图的框架结构布局，以大的框架撑满画面，在平面中进行画面空白的分割摆布，并着意弱化了传统中国画一直强调的墨色对比。尽管局部运用了很多边角的处理，但我们从整体看，画面的势加上题款、印章的位置的安排，都呈井或口字的状态，这要比传统构图的S形、之字形更具平面效果。追求画面结构的平面性，亦是潘天寿花鸟画构图的最大特点之一。巧妙处理色与墨的关系，着意色彩的运用，使色彩成为画面中十分紧要的元素构成，是潘天寿50年代中期开始的花鸟画探索中，最卓有成效的成果之一。