第1个回答 2013-09-14
有很多人对国内流行音乐抱着并不欣赏甚至是批判的态度，这其中也包括许多名家大家。我当然没有否定其余人的思想，毕竟每个人都有每个人的看法和独特的欣赏眼光，甚至年龄这也是一种不小的阻碍。
青春豆蔻偏爱轻盈灵动，老成持重则喜深厚优雅。
但我始终相信，真正优秀的音乐是不分年龄不分种族不分地域的。
诚然，流行音乐中的却存在着一种通病，无病呻吟，矫揉造作，但这只有其中一部分。我见过有许多人在批评流行乐的浮夸和媚俗，对此我虽不否认，但也绝不敢苟同。的确有许多音乐因为过度的修饰和雕琢失去了本来的面目，沦为了商业化的华丽套路，可在这其中，也是中尤为被同化的绿洲存在。
我能够理解一些人见到这种情况之后的痛心，但是流行乐毕竟是流行乐，以古典，高雅，深沉这样的形容起来要求他们显然是并不合适的，它针对的是全部大众群体。这片群体中固然有排斥流行乐的人存在，但更多的人并没有时间去仔细探求和深究一首歌中的内在涵养，他们并不会关注到这一层面，被注重的只是是否好听，是否上口而已。对于流行歌曲来说，收听率才是最重要的。超然物外的人毕竟是少数，而流行乐为了利润也绝不可能只为少数人服务，他们针对的是大众的眼光，是市场的主流，那么就请放松对流行乐约束批判的态度，一直抱着对全部流行乐都嗤之以鼻的想法的话，反而会错失很多真正优秀的作品。
在这里我必须要提起另外一种人，为了标榜个性，标榜自己愤世嫉俗的态度的这些人。往往并没有认真听过多少音乐就对他大肆批评，对于这样的人我是带着鄙夷而且不屑的态度。音乐没有绝对的完美，相对的也就不存在绝对的烂俗，并不了解某一首音乐的人，也就没有资格对其进行抨击，而如果这些人根本没有听过这首音乐的话，只是为了显现自己特例独行的态度而毫无根据的谩骂，那么还是尽早歇了吧。批评流行乐的人已经太多了，在这些方面大可不必。
罗嗦了这么多终于说到了马雪阳。
马雪阳的音乐无疑是一道亮光。在欣赏他写的歌的时候我个人觉得还是不要太过拘泥于歌词，而应该更加注意音乐的本身，毕竟歌词只是音乐的附属品，音乐才是本质才是灵魂。
他所做的音乐我更愿意抛开他歌手的身份去聆听。在他的后期音乐作品中，不能说完全摒弃了流行乐的弊端，这一点是任何一个唱流行乐的写流行乐的人都不能摆脱的，就是总会或多或少的掺杂上一些商业元素，但是马雪阳的音乐中尽管会有商业成分，却绝不多，绝不会让商业因素喧宾夺主的占据音乐的主调，若有若无的一点，少到忽略不计。而关于这一丁点的存在也是有原因的——因为这些是命题作文。
我一向是不喜欢命题作文的，这样总是会约束个人的发挥，扼杀音乐的灵性。但马雪阳真的是一个音乐的天才，他把曲子中的这种瑕疵降到了最低，几乎到了微不可闻的地步。从《快乐出发》道《给力青春》再到《Glee Sunday》，同时兼具舞曲旋律的热辣欢快和流行乐的明朗上口，他始终坚持着属于自己的音乐风格，没有随波逐流，也没有被同化，这真是很值得庆幸的一件事。
马雪阳所尝试的音乐风格其实还是很多的，大气的抒情的，甜蜜温暖的小情歌，励志霸气的动感摇滚。但无论是什么风格都打着马雪阳独有的标签，有着浓厚的个人色彩。如果你曾经完完整整的听过他写的每一首歌的话，你会发现在他的音乐中，从没出现过无病呻吟，没有矫情没有阴郁没有颓废，始终是一种昂扬姿态。就像是在很久之前马雪阳大学时写的狂想青春曲，不羁张狂，梦想重生的力量。如果要追寻马雪阳最初的音乐梦想的话，那么一定要听一听这首歌，不以营利为目的，不以传唱为目的，完完全全彻彻底底的为自己而写，为梦想而写。
心里有什么，就会表达出什么，马雪阳的音乐就如同他的名字一样，雪后初阳，穿破重重黯淡的阴晦，带来温暖而又不失犀利的色泽。
我所说的这些并不是对一些伤感音乐的抵制，忧郁的蓝调和激昂的摇滚本就是两种不同的艺术表现形式，各成一家。我所摒弃的只是现在越来越多的“为赋新词强说愁”的景象，一味的追逐流行，却是遗失了最初追求的本质，把好好的音乐给糟蹋了。而在当所有人都沉浸在悲伤中的时候，当破碎忧郁的声音泛滥成河的时候，总是会需要一种力量，一种新生的力量来拯救。当全世界都布上一层阴霾的时候，总要有一束光芒划破阴霾，温柔人心。——就像是马雪阳和他所属的音乐。
温暖了人心，照亮了黑暗。
马雪阳的创作是基于他的能力上的，对他的才华我必须提一句。从小提琴到架子鼓，从吉他到贝斯。灵感是天赐的，奋斗是自己的。有实力打底，所以才会有那么多的优秀创作。天上并不会掉什么馅饼，馅饼也不应会这么巧砸在你脑袋上，没有经过努力就妄想成功的人只是做梦而已。而马雪阳能把自己对乐器的理解贯穿到流行乐中去，这就是一种独有的能力了，强求也强求不到。套用杂志上的一句话：西施怎么呆着都出彩，东施怨念不来。
在任何的访问中，马雪阳挂在嘴边的永远是他所挚爱的音乐，那是他的生命，那是他的光。
我不能说音乐属于马雪阳，而应该把这句话换一个方向，马雪阳属于音乐，他属于音乐，属于摇滚。
他说过，他对音乐不能用爱来形容，音乐是他的生命；他说过，如果没有音乐，他会无法生存；他说过，他维护他的音乐就像保护他的孩子。在听到这些话的时候，我无法描述我内心的感动。在现在，能够这样直白这样坦诚这样近乎疯狂的痴迷一种东西的人，无论他所执着于的是什么，我们都有足够的理由表示尊重，尊重这种信仰的力量。
我曾经看到过这样一段话：
纪伯伦说过：“你们可以努力去模仿他们，却不能使他们来像你们，因为生命是不倒行的，也不与‘昨日’一同停留，你们是弓，而孩子是从弦上发出的，生命的箭矢。”孩子们像箭矢这个比喻，特别适合容若。他永远都在急速飞行，无论是对人或是对物，始终热烈，与空气都能摩擦生热，恨不能染烧成灰烬。
就像静止的弓不能想象箭矢如何飞行，成人也无法想象孩子是用怎样炙热的心情不知疲倦的爱下去。
这是我在一本评价纳兰容若的书里找到的，却发现这样的描写同样适合马雪阳。一个是对文字，一个是对音乐，皆是如同孩子般痴狂的两个人。
马雪阳对音乐的热爱，就完全如同幼孩一样，近乎野性的真诚。
余秋雨先生曾经在《追回天籁》中写过：“我对一位歌手说：‘问了你三遍你最早学歌的原因，你讲的都是宏大的词汇，什么历史的什么需求，时代的文化趋势，却与你自己的着迷无关，自己不着迷，可以从事别的职业，却不能是艺术。’”
对此我深表同意。
知之者不如好之者，好之者不如乐之者。这句话放在音乐上同样适用，不爱音乐的人，一定也不是音乐会选择的人。
我想如果有一天余秋雨先生见到了马雪阳，问了同样的问题的话，我不知道马雪阳会回答些什么，但我知道他的答案一定能够让这位知名学者满意。
因为音乐是他所爱。所以一定懂。
他的音乐需要有人欣赏，而他的快乐与悲伤也需要有人分享。
哪怕是飞得最高的鹏鸟，也要有一个不离不弃的影子。
那么我想我愿意做。
第2个回答 2013-09-14
马雪阳是何许人物？老夫怎么从来没听说过，倒是曹雪芹跟红楼梦我可都研究十多年咯
第3个回答 2013-09-14
马雪阳，至上励合的成员之一，会六种乐器，是难得一见的人才，因为写了《棉花糖》这首歌，该组合迅速串红，被本人最爱的刘洲成童鞋赞扬说“三百年前有曹雪芹，三百年后有马雪阳！”马雪阳童鞋的本人的第二最爱，希望某些嫉妒人家红的人嘴巴放干净点！
第4个回答 2013-09-14
没有为什么，自我炒作而已、