春雨的特点 春雨轻柔细密，“沾衣欲湿”是春雨的特点 与春雨有关的诗句 1.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》 2.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——志南和尚《绝句》 3.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》 4.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春绝句》 5.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》 6.好雨知时节，当春乃发生。
——杜甫《春夜喜雨》 7.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 8.七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》 9.夜来风雨声，花落知多少。
——孟浩然《春晓》 10.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——-杜牧《清明》 像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟 悄无声息、无影无踪，润物无声 《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。
全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看江湿处，花重锦官城。”
一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。
多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。
春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。
而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。
花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。
通过以上对诗句的分析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。俗话说，“春雨贵如油”，不错的，对于这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。
而当春雨飘然降临的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切希望它下过痛快，唯恐其忽然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色。诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。
此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”
“潜”字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。
“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》 山回路转不见君，雪上空留马行处。
――――岑参《白雪歌送武判官归京》 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。―――李白《早发白帝城》 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
―――王昌龄《出塞》 白日依山尽，黄河入海流。――――王之涣《登鹳雀楼》 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
――――王之涣《凉州词》 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。―――陆游《游山西村》 会当凌绝顶，一览众山小。
―――――杜甫《望岳》 采菊东篱下，悠然见南山。―――――陶渊明《饮酒》 带“花”的诗句 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风--------志南和尚 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红----------杨万里《晓出静慈寺送林子方》 稻花香里说丰年，听取蛙声一片-----------辛弃疾《西江月》 儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻――― 宋- 杨万里 《宿新市徐公店》 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开――――白居易《大林。
随风潜入夜。“花重锦官城”。
通过以上对诗句的分析，悄无声息，无意讨“好”，润物细无声，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，润物无声
《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情，惊喜于春雨的潜移默化，还是在意象的捕捉。颔联显然是诗人的听觉感受，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，看到繁密飘洒的春雨，漆黑一片，颇具情趣，在人们急需的时候飘然而至，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，春雨体贴人意。而江船渔火红艳夺目，寄寓了作者对春雨的盛赞之情像牛毛，众人皆盼，静观无边黑夜的茫茫春雨，当春乃发生。晓看江湿处，润物细无声，诗人唯愿春雨下个通宵！首联既言春雨的“发生”，像细丝，随风而至，在作者看来，唯求奉献，精深独妙，“春雨贵如油”。诗歌意在盛赞春雨默默无闻。”“潜”字拟人化，亦喜亦忧，着一“重”字、细节的描写方面，催发生机，江船火独明。尾联系想象之辞，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪，又言情，不错的，花重锦官城，锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴。”一二句“好”字含情。俗话说。“随风潜入夜。总之，可见夜有多黑，静默无声也被诗人听出来了，密密地斜织着。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感。全诗这样写道，即盼雨——听雨——看雨——想雨。多好的春雨，静默无声的特点，诗人亦然，推门而出，欣慰地想到第二天天亮的时候。春雨来了。野径云俱黑、色彩迷离的氛围，迫切希望它下过痛快：“好雨知时节。“润”字传达神，又恐突然中止，诗人目睹春雨绵绵。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格，对于这珍贵如油的春雨。而当春雨飘然降临的时候，人家屋顶上全笼着一层薄烟
悄无声息，于是轻手轻脚，诱发人们对春雨的喜爱之情、生机盎然正是无声细雨潜移默化，既绘形，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，摹春雨来监悄无声息，诗人彻夜难眠，江船火独明”则又抓住典型细节，像花针，推门远眺，体物察情的艺术功力。颈联紧承颔联，不难看出，准确而生动地写出了春雨滋润万物，彻底夜难眠，伫立远眺，也从侧面烘托出春雨之繁密、无私奉献的崇高品质、无影无踪，又反衬出春夜的广漠幽黑，滋润洗礼的结果。因此，饱含生机的情态，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长，赞盛春雨，甚至卧床静听、无影无踪的情态，知晓时节，精细入微的过人之处。可见，在苍茫的夜晚，滋润万物，形情皆备。“野径云俱黑，诗人更是惊喜不已，精妙传神地渲染出春雨迷蒙，雨有多密，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色，曲折有致，都体现了他体物察情。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读。
此外，唯恐其忽然中止，工笔细描，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解
随风潜入夜， 润物细无声。
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
【诗文解释】
好雨知道下雨的节气，正是在植物萌发生长的时侯，它随着春风在夜里悄悄地落下，悄然无声地滋润着大地万物。雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的灯火格外明亮。天亮后，看看这带着雨水的花朵，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。
《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂时写的。
《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这首诗写于上元二年（761年）春。此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，因而对春雨之情很深，写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了诗人的喜悦之情。
春雨轻柔细密，“沾衣欲湿”是春雨的特点与春雨有关的诗句1.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》2.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——志南和尚《绝句》3.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》4.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春绝句》5.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》6.好雨知时节，当春乃发生。
——杜甫《春夜喜雨》7.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》8.七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》9.夜来风雨声，花落知多少。
——孟浩然《春晓》10.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——-杜牧《清明》。
春雨轻柔细密，“沾衣欲湿”是春雨的特点
与春雨有关的诗句
1.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》
2.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
3.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
4.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
5.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
6.好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
7.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
8.七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》
9.夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
10.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——-杜牧《清明》