妙妙的出场给人的感觉即是眼前一亮：“远处袅袅走来一位女郎，银绡飘渺，宫髻高挽，容貌娇美绝伦，乌黑细眉微微挑起，益显得清贵高华。”姚晴是珠光宝气、倾国倾城的大美人儿、宁凝是双目含愁的凌波仙子……而妙妙却像是一位长眉妙目、剔透如水的清雅少女，一下子点亮了人们的视线。
妙妙这个人物的争议性与姚晴同样大,《沧海》中对她的描写其实并不多,却引起了许多争议。其实总的来说,施妙妙是一个绝佳的人物；她身上同时具有着很多古典大家闺秀的气质韵华,但是她又绝不仅仅是一个简简单单的大家闺秀,她身上依然跳动着许多鲜明的特点,使这个人物愈发得可爱起来：她的气质虽然清雅高贵、风华绝代,可是遭到爱人的挑逗调情之后却总会又羞又怒,吃起醋来也是气势汹汹；她心地善良、剔透如水,却总是认死理、固执非常；她对待别人都温柔有礼,可是唯独与谷缜在一起时就成了“我家的母老虎”（谷缜语）……一个只有清雅气质的美貌女子不可能赢得所有人的喜爱,所以凤歌在她的性格之中加入了小女儿的娇态可人和一个东岛五尊应有的气度风华；姚晴身上富有现实主义的光辉,宁凝身上带着理想主义的光芒,妙妙的性格特点则融合了现实主义与理想主义,她的美丽清丽高寒、翩然出尘,婉约而秀美绝俗,好似寂寥的神女；可她眉目之间的愁绪和忧伤却真实、可爱。
其实某最喜欢的,是施妙妙,姚晴当得起女中丈夫,施妙妙其实也当得起,她虽然一直被人说为情所惑,但其实读者们心里最清楚,妙妙姑娘一直拼命的自我斗争,秉公执法,极有原则,她也许不如姚晴要强能闯,但心中坚毅,不下姚晴。
妙妙心思耿直,最喜欢她的一句“谷缜以前好好的,都是你们这些狐朋狗党教坏了。”她心思单纯,直来直往,有这一句,我若是谷缜也会死心塌地喜欢她。
心思单纯者通常也见豁达，妙妙也是如此，她对谷萍儿无比的包容和关爱，对谷缜所有的油腔滑调都可以一笑而过，这等境界，实在是让人佩服。 妙妙的缺点也很多,她的所作所为有时甚至是可气的、好笑的；但正她的“矛盾”,也成了她身上的亮点——她是最真实化的。太过理想主义会让人觉得高不可攀、未面有些了无生趣；太现实主义化又使人感觉到棱角分明、生硬冰冷；而妙妙这种融合了现实主义和理想主义的人物则会令人感到比较的舒服。她同样是凤歌的一种尝试和创新,但是凤歌的手脚却一直没有放开,再加上中后期主角众多、情感线复杂非常,所以凤歌对妙妙的描写越来越少,所以她的个性魅力还没有完全地显现出来。妙妙的身上最容易引起争议的地方就是她对责任和道义的重视：因为身肩东岛五尊的重担,她必须亲自捉拿谷缜；也因为种种因素,她不能够信任谷缜,这使很多人为谷缜愤愤不平。这也正是当代武侠小说的一种不公平的状况：很多读者只站在男主角的立场之上去思考问题,而没有人站在女主角的立场上去仔细地想过。女主角几乎都要依附于男主角。在妙妙与除姚晴外的所有女主角一样为情所困、不能自拔,但是她的心里道义永远要高过爱情,所以她又不是一个男主角的依附品,但她却被情的枷锁束缚住了。
妙妙的“矛盾”还体现于,她平时处事犹疑不定,关键时刻面对危险时却能够显现出东岛五尊清朗冰冷、勇敢决然的脱俗气韵；她最宝贵的东西就是她与谷缜的情感,但是向来懦弱的她却能够狠下心来,为了谷缜和萍儿的幸福决然地将自己的幸福拱手相送……
与其说这是“矛盾”，倒不如说是“身不由己”；因为道义的束缚，她的内心和行为总不能够达成统一；因为身份的约束，关键时刻这个大好芳华的女孩儿总是要保护他人、自己挺身而出、面对危险……其实妙妙也想过幸福安宁的平静生活的，但很无奈她是东岛五尊，“千鳞”一脉的唯一传人。妙妙的无私让她勇敢地把谷缜送了出去，妙妙的倔强让她勇敢地把苦楚和伤痛留了下来，自己慢慢咀嚼那些缥缈的回忆。
银光闪动、白影翩然，那个身影默然远去。不知何时又有澄澈的泪滴悄悄坠下，这是一幅多么凄清高寒的景色；她同样地留在了我们的记忆里。
“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂,种作寒花寄愁绝。”水仙纵然再美,奈何只为寒花,将漫然春意,皆让给了桃李,自己却唯有在岁暮天寒,群花阑珊之时,方才不为人知地幽然绽放。而傻鱼儿,却又何尝不是如此。她从来没有像萍儿一样的勇气,对于谷缜,明明爱得刻骨,却总是犹疑,更在看见萍儿嘤嘤如小猫般哭泣时,竟然决定将这个让她柔肠宛转,芳心欲碎的坏东西让给了萍儿。人们将她看作道学先生,可事实上,谁又能明白这枝固作孤傲霜雪姿的水仙,内心里忍受的是怎样风刀霜剑的苦楚,那盈盈晓露,即是她在夜深无人处的低泣。水仙的花语是纯洁、高雅,可她不明白,太过于的洁身自好,只会让人见之寒心,她需要的,又岂不是萍儿般的热烈与直率？
“水仙已乘鲤鱼去,一夜芙蕖红泪多。”水仙清幽的芬芳,已在春来时日渐飘零。而我却但愿谷缜与施妙妙的爱情,在严寒后不是凋落,而是更加的坚贞。
