第1个回答 2019-05-14
新编京剧是京剧创新的毕竟阶段，一个剧种想要发展，就必须要创新，而创新的阶段就两种，一种是老戏新唱，另一种就是新编京剧。
创新其实一直是京剧界引起是非的字眼，一旦有人改变了一些唱腔，或者将老戏新唱，就会有一大帮子的人跳出来指责，说这人玷污了京剧，玷污了流派
而这个年代不继承流派还不行，比如于魁智，就因为他不宗一些流派，很多人就黑他这个不像那个不像。在我看来，唱京剧未必要宗谁的流派，如果一味的继承而没有创新的话，那么四大名旦也就都是王派了。
老戏新唱在今日，由于有很多争议，所以在创新里也占不了多少位置了，京剧想要创新又想少些麻烦，最好的还是新编剧目。
新编京剧是非常重要的，在京剧的创新里占据主流，我认为，一个剧种有多大的发展潜力，就要看这个剧种一年出多少新剧，如果连创作新剧的水平和精力都没了，那也就谈不上发展了。
在我看来，不喜欢新编京剧的人，完全就是阻碍京剧的前进！因为在京剧历史的任何时候，京剧一直都是曲折前进着的，它从来没有间断创新过。
不过是同光十三绝时代，还是四大名旦时代，亦或是样板戏的时代，唱的最好的、最受欢迎的剧目就是新编京剧，而不是所谓的传统剧目。
传统剧目唱得好，只能让观众觉得这个演员还不错，因为唱传统剧目有的是行家。但是如果唱新编剧目那就不一样了，比如梅兰芳的《贵妃醉酒》、程砚秋的《锁麟囊》，前人没有唱过，他们唱的又富有特色，就一下被人给记住了。
所以京剧想要前进，就必须要不断的创新，不断的新编剧目，一味地守旧肯定不行，就像《空城计》，当代老生唱的再好，也不敢说超过马连良了吧？因为这样一说，绝对会被戏迷给喷死。
新编京剧是京剧想要发展，必须要走的路，当然老戏也不能丢，毕竟有些老戏真的是达到了巅峰，两者齐头并进吧，多编点新剧目，说不定就多了几个名家了呢！