第1个回答 2020-10-03
儿子出生以后，我每天都有着实实在在的感觉，他的身体、他的声音时刻存在着，只要我睁开眼睛或者走近他，就会立刻体会到他，有时候会感到比体会自己更加真切，而且这实在的感觉每天都在变化着，随着儿子身体和声音的变化，虽然很微妙，可是十分明显，我感到有一个生命正在追随着我，我能够理解他逐渐成长的思维，就像理解自己的思维一样容易。
余华
我在路上遇到不少人，可他们都不知道前面是何处，前面是否有旅店，他们都这样告诉我：“你走过去看吧，”我觉得他们说的太好了，我确实是在走过去看，可是我还没走进一家旅店，我觉得自己应该为旅店操心。
余华
没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。
余华
人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
余华
如同水中的月亮，无论波浪如何拉扯，月亮始终围成一团荡漾着。
余华
人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。
余华
当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
余华
做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。
余华
两个福贵的脚上都沾满了泥，走去时都微微晃动着身体。
余华
仿佛一片青草在风中摇曳 我看到宁静在远处波动。
余华
老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
余华
活着什么也不为，就是为了活着本身而活着。
余华
人要是累得整天没力气，就不会去乱想了。
余华
死亡，不是失去了时间，而是走出了时间。
余华
死亡不是失去了生命，而是走出了时间。
余华
”不要哭，不要让别人听到我们在哭，“
余华
死亡不是失去了生命，只是走出了时间。
余华
以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
余华
你们是兄弟，你们要互相照顾。
余华
人只要活得高兴，穷也不怕。
余华
第2个回答 2020-10-03
余华的名言
一：少年去游荡，中年想掘藏，老来当和尚。
二：你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
三：一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
四：鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大就变成牛，乌托邦长大了就变成共产主义。
五：看后我反复思索着好象就站在那边土地上。
六：我丈人当时的脸就和松花蛋一样。
七：我丈人身手极快，像只耗子呼地一下窜到里屋去了。
八：月光象盐一样，洒满了小路。
九：真正的作家只为内心写作。
十：女生啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
十一：那一年的整个夏天，我就如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。
十二：迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
十三：她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。她躺到床上一动一动时，压在上方的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹立刻。
十四：我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在应对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。因此同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，因此批评家总是理直气壮。
十五：人只要活得高兴，穷也不怕。
十六：写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自我的情感和生活可能也在变化，因此事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我钟爱生活，不钟爱工作，因此我此刻更钟爱写作长篇小说。
十七：我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
十八：但是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自我的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自我。他是那种能够看到自我过去模样的人，他能够准确地看到自我年轻时走路的姿态，甚至能够看到自我是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，应对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自我的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一两句话表达了他们所认为的一切。
十九：……发现自我像个孕妇一样步履艰难了。
二十：女生都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
二十一：死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。
二十二：脸上的皱纹欢乐地游动着。
二十三：一条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。
二十四：以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
二十五：只要一家人天天在一齐，也就不在乎什么福分了。
二十六：抬担架的都猫着腰，跑到咱们近前找一块空地，喊一二三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
二十七：那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
二十八：世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是能够替代的。
二十九：出乎其外，情理之中。
三十：一个人命再大，要是自我想死，那就怎样也活不了。
三十一：我全身变得越来越硬，只有一个地方变得越来越软。。
三十二：老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
三十三：做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自我的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
三十四：我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是能够进行心理描述的，但是当他的内心兵慌马乱时，心理描述难啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描述，需要描述的总是那些动荡不安的心理，狂喜狂怒狂悲狂暴狂热狂呼狂妄，狂惊狂吓狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
三十五：人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自我。
三十六：当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。