第1个回答 2020-10-03
儿子出生以后,我每天都有着实实在在的感觉,他的身体、他的声音时刻存在着,只要我睁开眼睛或者走近他,就会立刻体会到他,有时候会感到比体会自己更加真切,而且这实在的感觉每天都在变化着,随着儿子身体和声音的变化,虽然很微妙,可是十分明显,我感到有一个生命正在追随着我,我能够理解他逐渐成长的思维,就像理解自己的思维一样容易。
余华
我在路上遇到不少人,可他们都不知道前面是何处,前面是否有旅店,他们都这样告诉我:“你走过去看吧,”我觉得他们说的太好了,我确实是在走过去看,可是我还没走进一家旅店,我觉得自己应该为旅店操心。
余华
没有什么比时间更具有说服力了,因为时间无需通知我们就可以改变一切。
余华
人啊,活着时受了再多的苦,到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
余华
如同水中的月亮,无论波浪如何拉扯,月亮始终围成一团荡漾着。
余华
人是为活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事物所活着。
余华
当我们凶狠地对待这个世界时,这个世界突然变得温文尔雅了。
余华
做人还是平常点好,争这个争那个,争来争去赔了自己的命。
余华
两个福贵的脚上都沾满了泥,走去时都微微晃动着身体。
余华
仿佛一片青草在风中摇曳 我看到宁静在远处波动。
余华
老子就是啃你家祖坟里的烂骨头,也不会向你要饭。
余华
活着什么也不为,就是为了活着本身而活着。
余华
人要是累得整天没力气,就不会去乱想了。
余华
死亡,不是失去了时间,而是走出了时间。
余华
死亡不是失去了生命,而是走出了时间。
余华
”不要哭,不要让别人听到我们在哭,“
余华
死亡不是失去了生命,只是走出了时间。
余华
以笑的方式哭,在死亡的伴随下活着。
余华
你们是兄弟,你们要互相照顾。
余华
人只要活得高兴,穷也不怕。
余华
第2个回答 2020-10-03
余华的名言
一:少年去游荡,中年想掘藏,老来当和尚。
二:你千万别糊涂,死人都还想活过来,你一个大活人可不能去死。
三:一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的,以后长大成人和历经生活后逐渐老去,所能做的只是对这基本图像做一些局部修改,而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些,另一些人会修改的少一些。
四:鸡长大了就变成鹅,鹅长大了就变成羊,羊长大就变成牛,乌托邦长大了就变成共产主义。
五:看后我反复思索着好象就站在那边土地上。
六:我丈人当时的脸就和松花蛋一样。
七:我丈人身手极快,像只耗子呼地一下窜到里屋去了。
八:月光象盐一样,洒满了小路。
九:真正的作家只为内心写作。
十:女生啊,性子上来了什么事都干,什么话都说。
十一:那一年的整个夏天,我就如同一只乱飞的麻雀,游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。
十二:迎面而上的写作是最困难的,也是最需要力量的。
十三:她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼,晃来晃去。她躺到床上一动一动时,压在上方的我就跟睡在船上,在河水里摇呀摇呀。我经常让她背着我去逛街,我骑在她身上像是骑在一匹立刻。
十四:我觉得作家和批评家是有很大区别的,批评家就是在应对经典作家时,仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样,作家总是更热情地去发现同行的优秀品质,尤其是自身欠缺的品质。因此同样一部优秀的作品,在作家那里会获得毫无保留的尊敬,可能只是几个精彩的篇段感动了他,也已经足够了。在批评家那里,即使是最慷慨的赞扬都是有保留的,批评家总是更多地去关注那些不足之处,事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的,因此批评家总是理直气壮。
十五:人只要活得高兴,穷也不怕。
十六:写长篇小说就完全不一样了,一年甚至几年都不能完成,作家在写作的时候,笔下人物的生活和情感出现变化时,他自我的情感和生活可能也在变化,因此事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃,另外的新构想出现了,写长篇小说就和生活一样,充满了意外和不确定。我钟爱生活,不钟爱工作,因此我此刻更钟爱写作长篇小说。
十七:我知道他不会和我拼命了,可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子,脑袋掉不下来,倒是疼得死去活来。
十八:但是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了,对自我的经历如此清楚,又能如此精彩地讲述自我。他是那种能够看到自我过去模样的人,他能够准确地看到自我年轻时走路的姿态,甚至能够看到自我是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上,也许是困苦的生活损坏了他们的记忆,应对往事他们通常显得木讷,常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自我的经历缺乏热情,仿佛是道听途说般地只记得零星几点,即便是这零星几点也都是自身之外的记忆,用一两句话表达了他们所认为的一切。
十九:……发现自我像个孕妇一样步履艰难了。
二十:女生都是一个心眼,她认准的事谁也不能让她变。
二十一:死了的人已死去,活着的人继续好好的活着。
二十二:脸上的皱纹欢乐地游动着。
二十三:一条毛巾挂在身后的皮带上,让它像尾巴似的拍打着我的屁股。
二十四:以笑的方式哭,在死亡的伴随下活着。
二十五:只要一家人天天在一齐,也就不在乎什么福分了。
二十六:抬担架的都猫着腰,跑到咱们近前找一块空地,喊一二三,喊到三时将担架一翻,倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
二十七:那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来,那个难受啊,滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
二十八:世界上没有一条道路是重复的,也没有一个人生是能够替代的。
二十九:出乎其外,情理之中。
三十:一个人命再大,要是自我想死,那就怎样也活不了。
三十一:我全身变得越来越硬,只有一个地方变得越来越软。。
三十二:老子就是啃你家祖坟里的烂骨头,也不会向你要饭。
三十三:做人还是平常点好,争这个争那个,争来争去赔了自我的命。像我这样,说起来是越混越没出息,可寿命长,我认识的人一个挨着一个死去,我还活着。
三十四:我觉得当一个人物的内心风平浪静时,是能够进行心理描述的,但是当他的内心兵慌马乱时,心理描述难啊,难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描述,需要描述的总是那些动荡不安的心理,狂喜狂怒狂悲狂暴狂热狂呼狂妄,狂惊狂吓狂怕,还有其它所有的狂某某,不管写上多少字都没用,即便有本事将所有的细微情感都罗列出来,也没本事表达它们间的瞬息万变。
三十五:人啊,活着时受了再多的苦,到了快死的时候也会想个法子来宽慰自我。
三十六:当我虚构的人物越来越真实的时候,我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。