笔者无力系统研讨这一大课题，只能抒发点滴感触，旨在抛砖引玉！
一、格律诗词中的形式美学感触
诗词格局的对称美、对比美与均衡美：定格的字、句与段落（词的上、下阕），平仄与对仗的对称与对比，韵脚的和谐一致，都生动地体现了诗词格局的对称美、对比美与均衡美。
平仄与对偶句对仗的对比美是不言而喻的。平仄使诗词吟颂朗朗上口，像歌曲的旋律一样——具有抑扬顿挫、跌荡起伏的音韵美感；对仗就词语类型是对称的，而词语涵义则是对比的，如：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾”......
粘句、韵脚的对称美、均衡美（粘句即绝句中的第二句与第三句，律诗中的第二句与第三句、第四句与第五句、第六句与第七句，其定格的平仄声调是一致的）。
破格拗句与补救句的突破美与均衡美：当平仄、对仗的格律形式与词语内容相悖时，则形式服从内容就会出现破格拗句和相应的救句，整体上仍然保持了抑扬顿挫的音韵美。
诗词内容的对称美、对比美、均衡美（不言而喻，略）。
平中见奇的对比美、突破美：唐伯虎的平中见奇诗句轶事众所周知，此不赘述；鲜为人知的是朱元章也有平中见奇诗句的轶事：明朝开国初期，一些文臣搞朝中诗会，以鸡叫三声为题每人赋七言四句诗一首，当然是皇帝开篇，朱元章明白文臣们的心理，所以采用了平中见奇的艺术手法，其第一句是鸡叫一声厥一厥（即翘尾巴），众文臣不以为然。第二句是鸡叫两声厥两厥，一些人忍俊不住掩口而笑，已认定行武出身的皇帝老官没有文采。第三、四两句是三声唤出扶桑日，一跃大明（？）天下白！众人拍案叫绝！
《红楼梦》中的薛蟠行酒令也是平中见奇手法的典型例证。短短的四句酒令不仅形象生动地彰显了对称美、对比美、均衡美、突破美的美学蕴涵，而且把纨绔子弟的生动形象表现得淋漓尽致！
二、书法、国画中的形式美学感触：笔法、间架、章法，疏密、浓淡、骨肉兼备、虚实相间、虚拟的透视空间等等无不体现形式美的丰厚蕴涵（略）。
三、国粹京剧博大精深的美学蕴涵感触：
相对唯真主义、唯形主义等艺术流派，京剧被誉为唯美主义艺术流派。
唯美主义道出了京剧艺术的本`质属性，其任何一个艺术程式都是被美化了的——脸谱、头饰、服装、道具、唱腔、念白、表情、一招一式的动作、舞蹈、亮相（定格）的形体造型等等。典型范例莫过于被美化的青衣哭腔——喂依-呀、呀、呀......既表现了人物的悲伤心情，又不损人物的端庄美丽形象。再如关公走麦（？）城的趟马舞蹈，为表现赤兔马不同于一般马的难以驾驭的烈性，又不损关公的威严形象，就通过下把武生马童的觔斗（翻跟头）、旋子等一系列舞蹈动作加以体现......
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