很多狙击手类电影的主角都是男人，是不是代表没有女人出现在这个领域？答案当然是否定的。女狙击手讲述的是一位苏联女学生在上大学前和同学出去玩射击游戏时，得到了50中47的成绩，展现出了极高的射击天赋。后来，她不顾家人反对，走上了战场，在战争中成为了全苏联最出色的狙击手，她的纪录是，在战场上击毙309名德国军人，在受到将军嘉奖的时候，周围的士兵都不敢相信自己的队伍里出现了一名女狙击手。而听到她杀了多少人的言论时，她不慌不忙地反驳，她并没有杀人，她杀的是法西斯。
战争是很残酷的，带来的是人员的伤亡，家庭的破碎，及时后来战争过去了，这名女狙击手也没有过上嫁人生子的幸福生活，因为她爱上的男人都在战争中先后死去了。在片子的结尾，柳德米拉应政府的要求，穿着军装上台演讲，借着媒体发声：“先生们，我今年25岁，我杀了309名纳粹，你们在我背后还要躲多久？”
这部片子对于战争场景的还原度很高，因此，战争带给人类的伤害也就显得直白而强烈。战争带给人类的是无休止的伤痛，这不仅指人身体上的痛，还有人心的麻木。她当初在战争中受重伤时，被拉下病床，穿上军装拍战事英雄宣传片以安稳军心，震慑敌军。本该是被国家奉为英雄的人，却被一个拍照的人挑剔：“她看起来一点都不勇敢的样子”。
总体感觉就是：站着说话的人最不腰疼，这个被认为“一点都不勇敢的”人，背部被炮弹炸得体无完肤，就是为了保护自己站着的土地，为了保护在这片土地上生活着的国人，也包括这个拍照的人。她的痛苦来自于战争，也来自于战争带给她的伤害，在她去世后，她的墓志铭，是她写的诗这个世界上，最痛苦而无法阻止的事情就是生别离，爱你的人和你爱的人都被无情带走。
在狙击类电影排行榜中，每个人的选择不一样所以一般不会存在排行榜。
在我心里我觉得《神枪手》香港电影是我觉得挺好看的一部。
《神枪手》作为动作片，出现了一些很普遍的情况。片中的文戏虽不拖沓，但却显得有些莫名其妙。警队的现任“头儿”方克明的家庭有何变故，以致妻子选择绝路并没有交代清楚。而凌靖那反复出现的“已故女友”，也在某些时刻因为并不纯熟的镜头语言干扰着观者的思路。其实作为一部动作片，能做到在打斗之间展现“人与人说话的片段”令观众不厌烦的，全球每年也不过10余部。苛求文戏，显然不是对这部电影的最佳解读角度。
那就看看动作场面，
林超贤的电影很喜欢写实，这在其近期作品《证人》一片里更为明显。而枪械的视觉冲击力更有《公元2000年》被困车中狙杀一幕的震撼可以作为佐证。于是，在看到《神枪手》时，你会注意到如下几个问题：首先，扮演狙击手的任贤齐与黄晓明等演员的动作是否专业。再者，动作场面是否最大限度的写实。最后，这种专业和写实相结合，能否促成戏剧性的高潮，也即是像一部成熟的动作片般令人血脉贲张。
不能否认射击时的呼吸调整，通过音效放大的方式作为细节的妙处。而男性裸露的身躯，在阳光下散发视觉荷尔蒙是秒杀方法。但仅靠一个纹身和摩挲手指的细节便给出狙击手的全部，显然不是好方式。也即是说，开着车的方克明与在街头游走的凌靖，都不似狙击手。狙击只在动作场面里出现，影片里的狙击仿佛与生活无关，这是很遗憾的事情。
而片子的所谓“神”，是在几场狙击戏里被突显的。方克明一击命中硬币的画面，显然与《通缉令》有异曲同工之妙，子弹的纹路与周围涌动的空气都算是小创意，并不稀奇且毫无悬念的击中目标。至于劫囚车一幕，则显然是醍醐灌顶的出现了。在此之前，凌靖的神准只是变幻风向的前提下，从300、400到500米命中目标的假设。这一幕终了，成为眼观之后的事实。
警匪初遇之前的撞车和交火，颇似《盗火线》般爆裂值得夸赞。至凌靖出手前，一切都像是林超贤。但是当狙击的枪声响起后，有些炫技似的玩味了，一次打断铁链，二次打飞手枪的方式仿如戏弄。表现这一切时，不但有狙击之前强调火爆效果的拦腰撞击。且有狙击开始后，对人物拍摄上的技巧辅助。展现凌靖枪法神准时，摄影机动态推进，给出人物的仰拍特写。表现方克明的错愕时，连续的以凌靖所在的主观视角俯拍，让这短短的几分钟内聚集了大量的惊艳要素。并且夸奖一下扮演黑帮大佬叶滔的演员高捷，真真是气定神闲的老家伙。他从侯孝贤电影走出后，近年来的每部作品都给人以较深刻的印象。
至于结尾的部分的那场大战，很明显的有了太多武侠式的对峙和港片的想当然。这不仅仅表现在最后凌靖使用巴雷特的疯狂连击上（对不起，这已经不再是狙击）。也表现在仓库厂房这种港片常见的正邪交锋终极PK地点的选择上。在《全职杀手》、《枪王》、《三岔口》对枪械和狙击或爆裂干脆或浮光掠影的描述之后，港片的这一次“狙击电影专业化”显然还不够彻底。方克明带领大队人马杀入仓库，走过遍地伤员的草地，闪回里出现警员中枪的画面多少有些武侠风格。但是，当最终让方克明左右奔跑扰乱凌靖，小O使用闭气法射击时，影片就回到了港片一贯的结尾风格，犹如正邪交锋中走火入魔之人必死的老路上。
相比较而言，这个时侯的方克明变得陌生，不像是一个带领着几队人马分别就位拿下劫持人质匪徒的领袖。那场楼内交火、连环追击、高空跳跃、人质劫持的戏远比结尾要精彩得多。类似《大事件》一片的楼内交火，较为搏命的高空跳跃，以及多路人马找狙击时机和位置时，小O在步话机里传来的柳暗花明般回路，都较为不俗。其扣人心弦程度超出了整部影片的水准。
但是，纵观全片可以发现：影片最棒的动作场景仍然是林超贤使用娴熟的“枪火戏”。以及大量的打斗，追击，警匪交火等动作场景。精彩并不在狙击上。狙击一幕的所谓专业和枪械的选择都只因为剧情的设置成了配角。辅助成就了结尾那场传统式的反“狙击”规律PK，精彩也就多少有些遗憾的与狙击无关。
再者，影片里的人物变化显得过于突兀，凌靖这个人物的演变，甚至被简化成为了与自我心魔的争斗。其由自信直到自负的心路历程大多依靠闪回，或者特殊画面效果的蒙太奇来完成。但很显然的，除了那场考验黄晓明演技的独角戏码，动作场面里性情不定的凌靖显得陌生。
再来说说表演，任贤齐所扮演的方克明是一个特殊的例子，他让在《橘子香水》MV里皮衣杀手扮相的长发小齐终于可以一场夙愿，并且延续其在老杜《放逐》里出现的那种冷酷与有条不紊的狙击手套路。但是，终归是稍显平常。大部分时刻，我都会想起他的悍匪造型或者浪荡不羁的形象。造型设计上的平平，使得其在单独拿演技与演员们过招时，显得多少有些吃亏。
至于最受争议的人物凌靖，黄晓明还是交出了一份不错的答卷。在凌靖这个人物出狱后的大部分时间里，他的表现依靠着近乎过分的少体态语言完成。但是到了自我宣泄的那场独角戏，才明白之前所谓“收”带给“厚积薄发”的好处。那一幕里，可以看到他的努力。