第1个回答 2022-06-05
Live8小说的详略安排
主讲人：潘逸飞
课程大纲：
故事结构——结构常见问题
短篇小说谋篇布局技巧
最简单的故事模型举例
故事详略安排的方法： 七句话练习
1.写七句话：
– 一句话：介绍你的故事背景。
– 一句话：介绍你的主人公（双主角则两句话）。
– 五句话：讲清楚情节。
2.思考一：
– 这五句话的情节按照现在的顺序排列吗？
– 如果调换顺序，会发生什么？
– 如果删除一个情节（去比较每一个情节），是否影响你的故事？你的每个情节是否都在推进故事（或者对主人公的内心产生一些刺激），是否具有同质性，如果具有同质性，考虑去掉其中一个。
3. 思考二：
– 你的故事背景在文中单独（成为段落）出现吗？（若不出现，
它也可以是一种氛围）你打算把它放在哪个位置？
– 你的人物设定在文中单独（成为段落）出现吗？（若不出现，它也可以蔓延在对话、动作、外貌里）你打算把它放在哪个位置？
– 根据以上要求调整七句话（或不足七句）的位置。
4.扩写情节中，你认为最重要的那一句话，竭尽所能去写。
5.扩写情节中，你认为第二重要的那一句话，五句话扩写清楚。
6.合成你的故事，你得到了一个有详略的故事大纲。你对这个大纲是否满意？
7.思考三：
– 检查这个故事，你是否知道了这篇小说需要重点处理的段 落吗？
8.思考四：
– 重新审视这个故事：
– 告诉我们你的故事从哪里开始。
– 告诉我们你的故事里所有事情都取决于什么。
– 描述一个时刻，一切都发生了变化。
– 告诉我们什么使事情变得复杂。
– 告诉我们在哪里一切都结束了。
– 你的故事中每个人想要的是什么？
– 你的故事中每个人害怕的是什么？
9.你可以选择用这个大纲继续写作，也可以由此想到新的大纲。（发现原有大纲有执行的问题，或者你有了更好的点子。）
10.完成你的小说。
故事结构
– 故事的结构是整个小说的基础，也是决定你小说好与不好的重要因素。
– 编辑在审稿的时候，也会着重看你的结构是否合理和巧妙。
结构常见问题：
讲不清楚故事的关键问题
– 关键问题：主人公的行动线 /开场提出的悬疑
– 故事的关键问题总是淹没在那些过度的、多余的描述和解释中。
– 出现这些问题的原因可能是——子情节过多。
什么是子情节？
– 当我们想要在一段剧情中添加分支剧情，并且需要让这段分支剧情结束后再次回到原来的剧情上，那么我们就需要使用“子情节”这个操作。
– 子情节：“A-B-A”
– 非子情节：“A-B-C”
– 技巧：试着在高潮到来之前结束某些支线情节。
– 人物过多，把故事的主线淹没不见了。
解决方案1：
– 检查配角
– 配角：能引发故事中的事件，但是并没有必要经历重大转变（只有最重要的那个反派可能有人物弧线）。
什么是人物弧线？
– 更加常见的说法是“人物弧光”。这个说法来自于罗伯特·麦基的《故事》。
– 简单来说人物的弧光其实就是人物的变化，人物的成长。
– 《故事》中的定义：最优秀的作品不但揭示人物真相，而且在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。
– 解决方案2:
– 通过区分圆形人物和扁形人物可以帮助你解决这个困难。
– 配角可以是扁平人物。
什么是扁平人物？
– 扁形人物在17世纪被人叫作“体液性人物”，现在他们有时被称作“类型性人物”，有时又被称作“漫画式人物”。这个类型里的那些性质最最纯粹的人物，是作者围绕着一个单独的概念或者素质创造出来的。
– 真正的扁形人物可以用一句话来概括，例如“我永远不会抛弃米考伯先生”，这就是米考伯太太。她说她不会抛弃米考伯先生，她确实没有抛弃他——这句话把她一生的事迹全部概括出来了。
– ——E.M.福斯特《小说面面观》
结构常见问题：
堆积与主题无关的生活场景
– 错误示范：
– 不停地烤蛋糕
– 被迫参加枯燥的公司战略会议
– 哭诉自己多么需要被爱
– 解决方案：
– 你需要衡量每一出戏和每一个事件，问问自己，它们究竟是让主人公离自己的目标更近了，还是更远了。如果是更远了，赶紧删掉。
– 想象你自己在做IP评估。你需要先拎出故事的主线——名词+动词+形容词。
结构常见问题：
沉溺于背景故事
– 故事的两个主要部分：
– 背景故事和展现在读者面前的故事。
– 知道何时引入以及何时退出背景故事，是架构小说阶段最大的挑战之一。
– 不要解释所有的事
– 不要提前回答每个问题
– 直到拖得不能再拖时，才告诉读者背景故事
– （但并不一定是在故事的结尾才交代！）
– 只告诉他们那些至关重要的以及能引起不安和疑问的小道消息。
– 到底需要写多少背景故事？并没有准确的规定
– 比较推荐的“折返跑”方式：
– 开端：只介绍必须介绍的背景；
– 发展：多加一些背景故事来揭示动机并维持故事的紧张感；
– 高潮：如有可能，再透露一些背景，把故事推向高潮。
结构常见问题：
片段化/碎片化
– 一件事接着另一件事，但彼此之间关联甚少。
– 因果相依原则：
– 每一个场景需要遵循故事走向并影响接下来的场景
– 每一个行动需要唤起人物的内在情感并对未来发生的事情施加影响
结构常见问题：
故事的高潮部分发生在幕后
– 跳过重要场景。或者说，没有详细描述当时的
场景，而是在事件发生之后回顾总结了一下。
– 难写不等于不写/略写
短篇小说谋篇布局技巧
场景不必太多
– 场景：
– 卡佛《好事一小件》：医院/家
– 沈从文《生》：北京城十刹海前海南头
– 苏童《古巴刀》：生产刀具的工厂/三霸的房间
开头之后的第一个场景：
转折事件
– 卡佛《好事一小件》：生日男孩被车撞倒
– 苏童《古巴刀》：三霸要求陈辉再给弄几把古
巴刀
– 门罗《我是怎样遇到我丈夫的》：飞行员出现
第二个场景：
– 得偿所愿，而且/但是……
– 事与愿违，但是/而且……
– 不了了之，但是/而且……
– And总有强大的魔力！
举例
– 苏童《古巴刀》：虽然弄到了古巴刀，却被发现了
– 卡佛《好事一小件》：生日男孩没有醒，而且家中不断被电话“骚扰”
– 门罗《我是怎样遇到我丈夫的》：飞行员和“我”不错，但他的“未婚妻”却来了小镇
第三个场景：
点亮你的“转向灯”
– 把故事引入真正的主题（或者更广阔的主题）
– 苏童《古巴刀》：
– 谁才是懦夫？
– 被忽视的人最终会做出怎样惊人的决定？
– “看客”的下场？
举例：
– 卡佛《好事一小件》：
– 一个家庭怎么面临丧子之痛？
– 人在极度痛苦/愤怒的时候，会走向怎样的情绪？
– 如何谅解生活？
– 门罗《我是怎样遇到我丈夫的》：
– 众人的“审判”？
– 人有时候会做出一些意料之外情理之中的人生选择？
视角变异
– 有些作品，并非采用一种视角完成，而是安排两种甚至多
种视角类型。
– 比如鲁迅的《祝福》，开头和结尾，是以第一人称的有限
视角描写的鲁镇祝福前的场景和“我”与祥林嫂死前的相遇。
中间部分则以第三人称上帝视角描写了祥林嫂的悲惨遭遇。
– 视角变异有时与叙述层次密不可分。
叙述层次
– 《祝福》，有三个明显的叙述层次：
– 第一层次：“我”在鲁镇的经历，“我”见到祥林嫂要饭，最后“我”听到祥林嫂死去的消息；
– 第二层次：“我”关于祥林嫂一生的回忆讲述；
– 第三层次：在“我”的回忆中，卫老婆子向四婶三次讲祥林嫂的情形，祥林嫂自己讲儿子如何死。
重要提示：
– 当“我”（见证人）成为讲述者并且中途出现视角转换的时
候，往往需要考虑叙述层次的问题：
– 为什么需要“我”来讲，而不是主人公直接讲？
– 是为了故事的悬念、神秘性，还是“我”本身就是一个功能性的人物，或者带有某种“教育”“反思”“深化主题”“拓宽主题”的作用？
– 注意“我”这个角色的塑造。通常这会被新手写作者忽略。
特别的结构
– 松本清张《来自远方的呼唤》
– pattern game
– 张大春《走路人》
– 双线交织