古代诗人是怎么将抽象画的愁写的具象化答:“整体、直觉、取象比类是汉民族的主导思维方式”(张岱年·《中国思维偏向》),花鸟虫鱼,无不入文人笔下,飞禽走兽,莫不显诗人才情。雁啼悲秋,猿鸣沾裳,鱼传尺素,蝉寄高远,燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间,或漂泊流浪,“年年如新燕,飘流瀚海,来寄修椽”(周邦彦·《满庭芳》);或身世浮沉,“望长安,...
以前古代的诗人都用什么花来表达自己的情感呢?答:“整体、直觉、取象比类是汉民族的主导思维方式”(张岱年《中国思维偏向》),花鸟虫鱼,无不入文人笔下,飞禽走兽,莫不显诗人才情。雁啼悲秋,猿鸣沾裳,鱼传尺素,蝉寄高远,燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间,或漂泊流浪,“年年如新燕,飘流瀚海,来寄修椽”(周邦彦《满庭芳》);或身世浮沉,“望长安,前程渺渺...
古代诗歌中明月的美学意蕴答:而望月怀远,望月而感,对月抒怀,听月悲秋等,往往成为不可缺少的文学审美意蕴。 月亮的情感寄托美。在...他以空中的明月喻贤才,“明明如月,何时可掇,”表现出一个政治家的慧眼,英雄情怀,对月亮的羡艳发乎于...(李贺《七夕》)等,描写月亮皎洁、清澈、冰清玉洁、纤尘不染的特征,寄托文人志士内心美好高洁的理想与...