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笔墨的形质
古代中国画画家对于墨是怎么描述的,有什么依据?
答:
中国画的用笔用墨,
在于“笔以立其形质,墨以分其阴阳”
。笔到墨随,有笔必有墨。二者本不可分。但用笔好未必用墨就好,同样用墨好未必用笔也好。古人对于不甚美好的笔墨的评语,谓某“有笔无墨”或某“有墨无笔”。有时我们在评价一幅画也称其墨韵佳笔力欠蹄,就是表明笔墨两方面不能尽善尽美。由于国画对笔...
在郑瑰玺画中的
笔墨
表现形式是怎样的?
答:
纯化有据,较多地顾及到物形物态与
笔墨
之间的联系,在形神兼备中吟唱一首又一首自然之歌,生命之歌。
传统水墨的
笔墨
与形式
答:
谈到继承传统与创新,中国人物画的笔墨与造型是不得不谈的,因为那是中国人物画的核心及灵魂。中国人物画笔墨是灵魂。我们来谈艺术语言,他是离不开
笔墨的
。中国人物画历经两千多年的历史沉淀,汇集了无数艺术家的艺术语言,艺术思想的日趋完善,从形成今天的完美局面。世间万物风云变换,艺术从未停下探索...
求书法上“讲神采为上,
形质
次之”的出处? 快快快 急用。
答:
概括地说,
就是书法作品所形成的正面成像
,是被阅读者通过观察书法作品,从而产生书作意象的形质图。这一图解形质的好坏也就直接划分出了书法作品水平的高下。它主要包括有:(1)用笔的方法、(2)墨色的营造、(3)布局的合度、(4)落款印章的巧设等方面 。至于作品所涉及到的应用内容以及创作书...
笔墨
有何标准?如何修炼?是否是中国现代人借古人之名欺压新人的手段乎...
答:
”“运墨而五色具,是为得意。”指出立意和 画家温泽辉书画作品
笔墨的
主从关系。北宋韩拙《山水纯全集》:“笔以立其
形质
,墨以分其阴阳”。将笔和墨的关系划分开了。清代沈宗骞《芥舟学画编》反对将笔墨两者的关系分开:“笔墨二字,得解者鲜,至于墨,尤鲜之鲜者矣。往往见今人以淡墨水填凹处...
山水画的审美特征
答:
山水画的造型技巧是
笔墨
,而笔墨造型的技巧核心又是线描造型.中国画用的毛笔,宣纸等工具材料非常适合笔墨技巧的发挥,经过千百年的艺术实践,形成了一套完整的具有民族特色的表现方法,构成山水画独特的造型特点.北宋韩拙认为“笔以立其
形质
,墨以分其阴阳,山水悉从笔墨而成.”山水画中所说的笔,主要是指...
中国古代绘画中的四品指
答:
就是说
笔墨
简练但已具
形质
,完全是从自然中得来的,靠临摹是临摹不出来的,因为它已超越了事物的表面。神品——天机迥高,思与神合。就是说神品的画能够得天机授意,立意非常高,画家的思路能与神合拍,创造的意念,确立的体貌,和自然有暗合之处。妙品——笔精墨妙,不知所然。就是说笔墨非常精...
如何理解书法草书中的“一点二连三交代,四墨五紧六飞白”这句话?_百...
答:
真以点画为
形质
,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转,不能成字。”草书的书写节奏比较快,更能凸显书家的情感表达,书写的时候笔画之间的连带很多,因此在笔法上以使转为主,所以孙过庭说“使转为形质”。而点画的顿挫、跳跃,遒润、迟涩等,就成了草书的情性,可以说“点...
什么叫中国画的
笔墨
结构和笔墨关系
答:
笔墨
即是形而下的材料工具,也是形而上的精神文化内容。世间万物皆可用笔墨来表现,不同的画家追求“意”不同,选择描绘的事物可能就不同,有的寄情于山水,有的寄情于人物,有的寄情于花鸟,即便是同一事物,不同的画家所描绘出的物象状态也不尽相同,这也构成了笔墨表现力的广大。 倪瓒用寂寥空明的一抹远山、几株疏...
如何欣赏书法?怎样欣赏王羲之书法作品?
答:
王羲之的书法有个最大的特点,就是同字、同韵、同味、不同
形
。每一个字都是唯一的,每一个字都是精心而自然,不造作,不装饰的。能够做到同字、同韵、同味、不同形,说明他对字的把握已经到了炉火纯青登峰造极的地步,每一个字都是一种创造,这种功力和表达,前无古人,至今也是后无来者了。...
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