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文学史的文学本位
怎么理解
文学本位
答:
那么
文学本位
,就是回归文学立场,重视文学本质。再往前一步,
文学史
上关于什么是文学的讨论,对“美”与“情”的强调最接近当下
的文学
观念。我们可将其作为文学本质(这里要有自己的看法,比如有的论者以“自然”“传神”为文学之重,有的论者以“至善至美”为重,则文学之本质,前人有不同看法,...
谈谈你眼中的中国
文学史
,其中
文学本位
,史学思维和文化视角哪个更为重...
答:
文学本位
是微观角度,史学思维是
历史
角度,文化视角是宏观角度。一般都是从文学本身来写。从文化角度也许更有趣。
文学史
著作应当如何立足于
文学本位
答:
因为对文学的喜爱,因而在读《中国
文学史
》,决定做详细的读书笔记,其目的在于:1、帮助记忆、加深印象。2、锻炼自己的思考能力、使自己的思维方式具有条理性、逻辑性、和综合分析能力。3、累计有用的学习资料,开拓视野,提高文字表达能力。4、丰富自己的思想,激发新的思维方式和新想法。中国五千年华夏...
中国
文学史
绪论
答:
首先,文学史研究将文学视为艺术的殿堂,以
文学本位
为核心,重视其艺术感染力和独特的审美特质。它围绕文学创作展开,划分为社会政治、经济背景的外延,作家为主体的灵魂,以及作品本身作为核心内容的深入剖析。文学理论、文学批评和文学鉴赏如同
文学史的
双翼,共同构筑起文学的立体画卷,它们与创作紧密相连,...
三古七段谁提出的
答:
袁行霈。1995年,袁先生应邀担纲主编四卷本《中国
文学史
》,创造性地提出了“三古七段”的新分期法,一方面强调“
文学本位
”的基本原则,重视文学之所以成为文学并具有艺术感染力的特点及其审美价值,另一方面又力图从广阔的文化学角度考察文学,通过
史的
脉络,清晰地描述出承传流变的过程。
古代
文学史
袁行霈和叶庆炳之间有啥不同
答:
古代
文学史
袁行霈和叶庆炳之间的不同点如下:1. 袁行霈的《文学史》将文学置于广阔的文化背景之中,翔实地描述中国古代文学的发展历程,并作了一些具有创新性的考证和论述。它具有鲜明的开放性、前瞻性、以及较大的信息量,强调把文学当成文学来研究,必须注意文学自身的特性,注意文学的审美价值。2. ...
中国
文学史
袁行霈主要内容
答:
《中国
文学史
》这本书由袁行霈主编,全本分为四卷。本书倡导
文学本位
,并将文学置于广阔的文化背景之中,翔实地描述中国古代文学的发展历程,作了一些具有创新性的考证和论述。各章均有详细的附注,以介绍各家之说,各卷之后附有研修书目,为读者提供进一步研究的线索,具有鲜明的开放性、前瞻性以及较大...
袁行霈主编《中国
文学史
》的特点分析
答:
袁行霈主编的《中国
文学史
》是四卷本的 集中了北大 南大 复旦的众多名师,材料翔实,观点新颖,注重
文学本位
。
中国
文学史
袁行霈版本的,第三版和第二版
有什么
差别吗?
答:
1、第三版比第二版多了些内容,比如盛唐诗人加入了张九龄。2、有些提法也改变了,比如鲍照诗风,第二版小标题概括为“险俗”,第三版改成了“俊逸”。3、《中国
文学史
》这本书由袁行霈主编,全本分为四卷。本书倡导
文学本位
,并将文学置于广阔的文化背景之中,翔实地描述中国古代文学的发展历程,...
1、就
文学本位
、史学思维与文化学视角谈谈你的见解。 2、就你所知,影...
答:
1、
文学
是生活的生动刻画,他来源于生活又往往高于生活,文学创作在很大程度上也往往受到创作者本人生活经历的影响,往往受到当时社会发展现状的影响,尽管也有一些写个人思想感情的著作,但是作为具有社会性的人,其作品也难免与当时的社会背景有千丝万缕的联系。史学的发展是与东方人的思维方式有很大关系的...
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